".…΄"1. Ι"Ιζ "Σ' "ΉΞ"ΙΡΟΥ .-. . ...,......--. .. . -… .. Γι! ν΄ γνωρισει κανένας πιο ΓπΘεια τΐν '&πειρότη πρέπει να επισπεφ9ει τε Πέ? ρ…µα, κοντΐ οτί Γι€ννινπ. Είναι Ξνας Ξ;ενττος χαµηλδς λόφος, τραχ6ς, γκρίποκ, ονε- …; ",… δον ςπυθρωπξς. αν, ομως, Ώρεί Ένα µιπρΞ δνοιγμα καί προχωρήσει στο εσωτερικο του ΐπ6 παρίξενους 8γπους 8. (η) θ' ΏρεΘεΐ µ σ, σ'ενα χαρα παοαμνθξνιας εμοποιϊς, γεµϊτον ,. | | . που & φαντασία ανακαλύπτει ποπφξς πι αιοΘΐνεται τήν αναγκη νά τούς δώσει µέτριο , ' " ονομα. ταλαχτίτες και σταλαγµίτες, διΞφανες λιμνουλες, μυστικές στοές, ςωσφορισ- . , ω ? µοί, τρυφερές γρωμοτιπΞς εναλλαγες, ποατεύν τΞν ψυχή μαγεμµΞνη. "Έτσι ειναι πι & | ,… .. -τειαώτηε. " Οταν πίνω στα βουνίσισ χωριά καί στίς πολιτείες δντικρίσεις τους αν- , τ τρες μέ τ. γερά κορµιά, τή βαρειΞ περπατηοιΐ καί τ. ν τραχει€ προφορα καί τίς γυναί… ,, πες μέ τα κ5κ%ινα ΞλιοόημΞνα προσωπα παί τούς φαρειούς ω;ους δύσκολα ηαντε6εις , ., | ("Β)/ζω .! | [Y τξν τρυφερ , τή γ3νιµη φαντασία καί τήν αίσθηση ομορφιΞς πού κρ6?εται μέσα , ,.ν L’ τους καί εκδηλδνεται με τής τ χνης τους τα θαυµ.αστα 5anovnY'fil' ατα. νδ Π?ραµα, αδ- αν τε τ3 πΞτρινο μνηµείο το? .4πειρ6τη, Ξχει καί µιξ σηµαντι . δροΜ τητα μέ τε Ξργα , της ξπειρ6τιπης τΞ:νης. ΑιΞνες κι σίΞνες γρειΞοΘηπαν γιά νδ παρουν οί Άγκοι του | , τή …ηµερινή τους µορφή µΞ…;ιΞν ΐσταµ€τπτη &ργΞ ενε0γεια. ΤΞν ίδια πορεία αντιλαµ- ι ίΐνεται πανΞνυς οταν βλέπει τ΄ λι΄?30' νοτί"α της Ε,υ?.ογλυπ ικδς, τΞς ΓυγΡαΘιπΞς, οι | . τξς 'ργυροχοιπϊς καί πηο1αντ€ς τΞς υςρ αντιπης. ίεσ στήν !πλξ περιεκτιπδτητΞ τους … . | , »ρν3 τους κατεργασία …πΐ γενι οί γενιί.Πίνω στ! νηςί,.στΐ πον"οτ5ρι μαντείεται & Ο τΠν 'ιϊτνι W .ιν ν, δ΄αργουν νορΉΞς &Ωγαίων «οπ:ν ζ"ΥΓ Μιιμτνες ρΞ"τ€ "υζντινη αν… , . . οι . τίληψη. ίι Κιονιαοίτες &γιογρΞφοι δίνουν στίς βυζαντινές μοροε λαικο νεοελλννικο | » χαραπτΞρα. Οί υωΞντριες τοΐ΄Ψετσΐβου συµπυπνόνουν στά δημιουργήματ€ τους τ? πνε5- . |, .. , μα αυτης τϊς επεξεργασίας µέσα στο χρόνο. Στοι απο κάθε θέµα Έφυγε το τυχαίο, τ… έπιπαιριπ6, το είδικδ κι εµεινε τε πυπνδ του αποσταγµα. . . . . . . . . . . . . . ' πειρος :ρατΐει μιαν εντελΠς ίδιαίτεοη θέση μεσα οτί νεοελληνική λαϊκή τξ γ…νη. ""γρ"ο.-, λιθογλύπτες, ξυλογλύπτες, αρχιμαστ5ροι, χρυσιποί, αοηΜητζΞοες, 3νυφαντ58ες καί αλλοι τεχνίτες ξεκινοΞν Επί τήν πατρίδα τους κι απλΜνοντ ι σ'δ… λ5πληρη τήν 'ΐλλΞδα. Γίνονται, ετσι, δάσκαλοι τΕς τΞχνης σ'8λο τό σπλα?ωμξνο €8- νος. Γι! τ€ν τέχνη τους στα παλιοτερα πρ νια δέν Ξχουμε σπουδαίες πληροφορίες. Κα… τα τους παλαιους βυζαντινούς χρ »νους το ονοµα της δέν &ναφέρ εται παρ οί μδνον οταν πέφτουν επάνω της συμφορές είτε &πδ τούς ίνθρόπους είτε !πο τή φυση. ΒαρβαριπΞς επιδρομξς, λεηλασίες, Ξμπρηαροί, τροµακτικοί σεισµοί΄ αδτΐ μονον βρίσκουν αξια να μνηµονείσουν οί παλιοί ίοτορικού καί χρονογράφοι. ΐ5λις κατά το 19o αίδνα οί λό- Ο …|ιόχΞς 'ρχίζουν νχ ' κυγκεντρδν υν στειχεΐα για τή µεγΞλη ΞνΘιεη πολιτισµοσ της κατά τήν Γ"ουρκοκρατι΄α. …Ξ στυιχεΐα. Sung, αντί ΐωαροΠν κυρίως τά :χολεΐα καί τούς λ6γιυυς πεί σπάνια, χοονογραφικΐ, παρεμβΞλουν ξλΞχι τες πληροφο- οΐες γιά τ3 λαϊκΞ της πολιτισμό. ΧΞρη "τις Ξ0γ"πίες αδτξς μποροΘμε νά εκτιµήσευ- µε ΘετικΞ τί συμβολή τΉς 'πείρου στΐ ελληνικΞ γράμματα, στήν επιστήμη, καθώς καί 'ε . . " στήν εκδοτικδ προεπΞ&εια των Ξε» . . . ημων ελληνι'ιτϊ. && αν οι ιστορικοί καί οι περιη- γηταζ µες παρέχουν μερικες σκόρπιες καί λειψΞς πληροφορίες, τά ΐδια τά δντικείµε… - . " - να µ;οροδν μΞ &ρκετή ευγλωττία νά µας µιλήσουν γιά τήν Ξνάπτυξη της χειροτεχνίας : καί τήν δφηλή στάθµη της. Στδ μικρΐ κείμενο κ=6 συνοΕεδει τδ σηµερινό λεύκωµα γί- νεται προσπΞΘεια νά διαγραφοσν τά κύρια χσρπκτηριΓτικά τΞς δπειρότικης δφαντικΞς. 'ΙΧιοµορφ€ες τπκικ6ν σχολδν, χρονική παρακολοδγηση τών διακοσµητικ6ν θεµάτων στήν , έξελιξ€ τους, συγκρίσεις με Ξλλα εΐδη δπειρότικης λαϊκΞς τέχνης 05 πρέπει κάποτε | Ν | . , , " ν "τότελξσπυν αντικειµενο είδικης µελΞτης. ΠΞοα &πο τά ειδικά γνωρίσματα περιοχων και &ποχΠν υπάρχευν τί γενικΐ χαρακτηριστικά τΞς δπειρώτικης ύφαντικΗς, ΄"ως φαξ… " . ν νται και τπ5 τίς εγχρωµες ΞναπαραστΞσεις πεύ &κολουθρ8ν. Αδτ6 06 προσπαθήσουµε νά ξεχωρζεσυµε. . . . . . . . . . . . . . . ν.,- ? ' | … - ύφαντική πτΞν ' πιοΛ ηταν κυρίως τπ…πχ8ληεη των γυναικΠν ετ3 σπίτι πας H5- . " -, » ,… . ν ; τίγα μέρη/ Γυρατο, 5νιτεν../ πηρε χασακτϊρα εργεστηριακ5 γιξ…τξν κατασκευή Η, !! η Η κ . . κ !! π - τ … ν καί αλλων um αν… πΐ τά πυια εντ μΞσσς ετγάινε στ: εΞυ"ερικδ. Γενικά & εξαγωγ6 προϊόντων τΞς νειροτεχνΐας Ξτνιζε σΉµαντιπΐ τ΄λΔ πτξν :Ξ: ν-πξ- μι τ?ξ 'Τπεξρου, έφοδ Ξλλωστε & Έπος "δέν Εχει γεννήματα π0λλά".΄ κό τις &ρνς &χ5… Λ '… να τοδ 180v αίΠνα, Ξν&μεστ "τί προϊόντα κ06 ξεξγΟνται &ναφΞρονται και οι καπ5τες και τΞ μέλλινα δφδσματα. 'Ανέπ υΡη, ξπξσης, πΞρε & κατεργασία το!! βαµπα'ιοδ, το!! µεταξιοδ και τοπ λιναριοδ.Γίνονταν καί &νΞμειΓη τόν πρώτων ύλΞν στά δφξπματα.'Α… ? | !. πό τ€ τελειδτερα εΐδη ξλληνικΞς δφαντικΞς ε ναι η τ σ=ζ π α, λεπτ6τατο λινοµξταξο ριγωτ8 δφασμα καί τό μ π ι μ π ι ζ & ρ ι, βαμβακομΞταξο. 'Ρπίσης &ναφέρονται κεντη- τΞ στόν ξογαλει6 µεταξωτΞ δφ&σματα µε εξαίρετα σχέδια. Πάντως, εκτός ξπ6 τούς . .ι κα.- ,. . ω " ποτξδςς πού &ποτε>ουσαν ιδιαίτερο ζσνάφι, δεν ύπηρχε συντεχνιακή δργάνωση οσων &… ? . " εχολοΠνταν µε τήν δφαντική γιατί αδτ6 ηταν κυρίως συµπληρωματική απασχ8ληση των γνναικΞν στό σπίτι, και Ένα µεγάλο µέρος τών προϊ5ντων της ικανοποιοδσε τις οίκο- . ~ g " τ . γενειακΞς &νΞγπες. Απ6 "ολα τί δλικέ της δωαντικης …κεΓνο πού ειχε τί μεξαλύτερη διδδσση μέ και σήμερα παρουσιΞπει καταναλωτικ5 Ξνδιαφξρον ειναι τδ µαλλί. "'α&δδ , κατασκευαζονται βελξντζες, κιλ€µια,χράμια, φλοκέτες, μαξιλάρια, μπάντες, τροβΞδες 3 καί έλλα είδη. "Η προπαρασκευή του µαλλικυ, ή κατασκευή τού νήµατος καί ή ύφανση T . . δέν παρουσιάζουν καµμια ίδιοµορφία. Ριναι κοινά σ'δλ6κληρη τήν ' λλ&δα. Ψ6 με… γΞλο ένδιαφέρον τδν ήπειρώτικων ύφαντ8ν Βρίσκεται στή σχεδιαστική καί χρωµατι" κή τους σύνΘεση. . . . . . . . . . . . . . . Πολλές φορές οποιος βλέπει τή χρωµατική &ρµονία τ6ν ήπειρ6τικων ύφαντ6ν ένα- . ρωτιέται πάς βρίσκουν αυτές τίς καταπληκτικές συνθέσεις οί ανώνυμες ύφέντριες. |" " Βέβαια ύπέρχει µιά εύκολη ήπάντηση= Χρησιμοποιούν χρωµατικές λύσεις πού τίς Αρη… Ο πρέπει να .": καν έτοιµες, "οπως συµβαίνει µέ κάθε ομαδική καί παραδοσιακή τέχνη. σκεφθούµε, "ομως, πόσο εύαίσθητο πραγμα είναι ή χρωµατική έρµονία καί πω, ένας βαρύτερος ή έλαφρ6τερος τίνος µπορεί νά τήν ένατρέφει. Τί φυτικά χρώματα πού μετα- χειρίζονταν, είναι αναλλοίωτα στο ήλιακύ φδς καί στΐ πλύσιμο. Δίνουν ώραίους καί (ζ΄ λαµπερούς χρωματισμούς. Παρουσιάζουν, ομως, πολλές δυσκολίες στήν εύρεση τ… α- κρι ούς τόνου καί τής χροιΞς γιατί τά διάφορα ουτα δέν έχουν πέντοτε σταθε ΄ πε- . . 0 η ριεκτικύτητα χρωστικ8ν ούσι8ν. Το βροχοµετρικ5 "ύφος τής χρονιΞς,οί ανεµοι, οί | - " εναλλαγές της θερµοκρασίας, ή σύσταση τού έδέφους, έπιδρούν στήν πυκνήτητα των χρωστικδν ούσιδν. Στήν ποιοτητα τού δισλύνκατ0ς έπιΞρΞ καί ή σκληρήτξτα τύ νε- ρού. ΐέ τή ίδια ακριβδς ύλικέ έπιτυγχάνεται διαφορετική αποτέλεσµα μέ ποταμίσιο " ,, Ν -? η πηγα8ίσιο η πηγαιο νερό. .σί ή ποσολογία, ακύµσ, σύµφωνα µέ τίς πρακτικές συν… . νίς υλικού διαφέρει κατέ 'ολύ ' ή αιέν έλ… . . . … … … ο . …κριΕήε. ία "χερια" ε ? ταγές δέν ειναι , r . λη.Στα πιαΞοχικέ στΞΝια τής τρέστυΗης καί τ'ς βαφής με(πλσ'!Πν π Χλοί πςρ8γοντες & πού έπιδρούν στ5 έποτέλεσαα. "Έτσι κάθε Δρέ τα γ ωι"τικ6 π ύΟλ ια παρουσιέΚεται . .! ("|… . . . "΄. . .. μέ νέα οψη. Εθεσα τα έρώτημα σέ μιά γριΐ ήπειρώτισσα υσέντσια. ου |πέντησε τάς "εχουν δδηγή τύ ούρένιο τοξο. Παρατηρδντας το βρίσκουν τίς λύσεις τού Θέλουν. ΐι "οταν αύτ5 δέν υπαρχει -γιατί σπάνια έμφανίζεται… παίρνουν ένα τσαγκλί, 3νύµαλα {no σπασμένο κομµέτι .λιού,τ6 βέζουν στόν ήλιο καί αύτδ τύς οδηγεί στήν εύρεση χρωματικΞν λύσεων. Μεταχειρίζονται, δηλαδή, τήν πρισµατική έναλυση τού φωτος σΞν οδηγό. Βέβαια δέν τα κάνουν ολες αύτδ. Οί περισσοτερες χρησιµοποιούν τίς δοκιµασ- μένες έτοιμες λύσεις. Πειραµατίζονται οί πιύ ήνήσυχες, οί πιή πρτικισμένες µέ & | , ωκατικ1 εαισθ σία. Οί λύσεις πού δίνουν εύκολα νετα?ίνονται καί στίς ύπδλοιπες. χ . . , | τα διάφορα διακοσµητικά θέµατα συντίθενται πίνω σ'ένα έµοιήχρωµο αύντο: κοκ- κυνο ζωηρό ή σκουρογέλαζο "η ασπρο. Ψδ γούνα τού φντυ έπηρεΞΓει 5χι μύνον τή χρωματική σύνθεση τΠν διακοσμητικΠν Θεμέτων έλλή καί τήν πυκν5τητέ τους. ?τέ &… , ? _ r . νοιχτ5χρωµα φέντα τα µοτίβα ειναι πυκν8τερ . δνον σέ εντελως σύγγρονα ύφαντέ & ,ντούμε τύ ίδιο &κριβύς σχέδιο σέ Εσπρο ή σέ σκουρογέλαζο φόντο. Ττά τυκνούφασµένα έργα τδ χρύμα τού στηµονιού δέν παίζει κανένα ρύλο γιατί σκε… …,? 628, qoo’e να! ," δρ ? , πα…εται τελε ως απ; τα πυκνα υφαοια. …τα .ραια, οµως, ρολος του ειναι σημαντι- κές ιατί στό ιέτι τέ % ύπατα τού δυαδιού καί τού στηυονιού συντίθενται σ'ένα νέ- .Υ ! [ι | |. ο χρύμα. 'Υπέρχουν καί περιπτώσεις, 5πως οτί σχέδιο 13 τού σημερινού Λευκώµατσς, του τύν κύριο ρόλο παίζει ή έναλλ:γή κατέ διαστήµατα τού κράµατος τ5σο στέ ύφέδι οσο καί στδ στημύνι."Οταν οί συνθετικές έν'γκες έπαιτούν πολύ καθαρά #σ-ρο, ιζπως ! , π.χ. δταν κρύκειται νέ τονισθεί ή έκ5ληξη μιΞς ευθείας που έν έχει µεγΞλη τονική διαοο έ ιέ τό οδντο τύτε …ο σιμοποιείται. ήντί ιέ μαλλί αιπέκι πού ένει αΔτει- ι . , . , ! | , νύτερο ασπρο. Γενικά 16 ήπειρώτικο ύφαντ6 χαρακτηρίζεται έπέ τη φροντί&α νδ ένα… Ρειχθεί μέ τό χρύμα ή σύνθεση καί ή κίνηση τού διακοσµητικού θέµατος, «πως προβέλ… λει έκάνω οτδ µονύχρωµο φέντο. . . . . . . . . . . . . . . ? έλη σύνθεση τού σχεδίου τύν ύφαντύν τής '"πείρου έξαοτΞται έπ6 τήν εί"ική χρήση κάθε είδους καί έξυπηρετεί αίσθητικέ τή λειτουργλια του. ?τύ κέλυμυα τού ντι… βανιου ή γρήση του δηµιουργεί τρείς ή τέσσερες έπιφένειες, τή µία δριζέντια καί ' Ο , τις έλλες κάθετες, που 8έγονται διαφορετικό ποσοστύ φωτύς. ΐαθεµιέ έπύ τίς έ ιού- . Ν " νειες αύτές "εχει διαφορετική φύντΠ καί ανέλογη σύνθεση των διακοσµητικων θεμέτων. έτή μπουχαροσκούτι, σκέπαστρο τής φούσκας τού τζακιού, ή έκένω πλευρέ καοφύνετ ι Η : ή κάτω κρέμεται έλεύθεση. λύτέ 15 κρέµασμα τονίζεται ίδιαίταα υέ Το στ΄ τζ΄1ι .ν " Η . . την αλιμσεωτή ρυθμική κάθοδο τ"ύ έπένω νσύαατλς καί τήν αντ στ1ινη υ"γύοηση τού 7 " |" κέτω. Χαρακτηριστικέ παρα3είγματα ειναι τί σχέδια 133, 15, καί 16Γ. τέ καςιλέρια . ~ 9 , τονίζεται ή πλαισίωση πού κατέ τ5 µεγαλύτε)τ ποσοστύ της απασχολειται "26 τύ πύ- χος τους. Υτέ κιλίμια ή μεγάλη τους έπιφίνεια διαιρείται µέ R60 ήτρείς συνεχεις , , " , διακοσμητικές ζωνες που τι νωρίζουν σέ φαρ8εια δρύκεντρα ορθογώνια. Γενικά ή σύνθεση τού ήπειρύτικου ύφαντού παρουσιάζει µιέ κεντΡΌµύλο τέση πού έκδηλώνεται µέ τήν πρός τί μέσα κίνηση τής πλαισίωσης, µέ τήν τοποθέτηση τύν λια- - | » Ο Ψ κοσμητικύν θεµέτων καί µέ τον τονισμό του κέντρου. Υτοδηλύνεται, ομως, καί η φο- ρέ τής ύφανσης µέ τήν κατεύθ€νση τύν µοτίβων ή τήν παρέθεσή τους σέ &λλεπέλληλεε σειρές. . ? Πέ µεγέλο θέλγητρο τύν ύοαντδν "ολων ταν περιοχύν τύς '"πεί"ου ειναι τί Κια- ..» ζ η; .. . µ ,, , , .., " -ι | κοσµητικ… τους θεματα. …ιτε απλα γεωμετρικα σχήματα ειναι αυτα, ειτε (1010101010— | | . 1' µένες µορφές ανθρώπων, ζύων, ουτύν καί έντικειµένων μέ τήν ιδίαν αντίληψη ειν/ι .… ο ο 1' no δοσµένα. Πολλές φορές είναι δύσκολο νέ γίνει η διέκρισή τους γιατι ςεν ειναι με… 5 " , βαιο αν µερικα γεωµετρικα δέν προέρχοντχι απο μεγέλη ΄χηματοτ ιοίηση η µερικα ' ί " ' δέ ! ΄ ' ΄ ' ' που φα νονται σαν σχηµατοποιησεις … ν εχουν τυχαια μακρινή συγγενεια με σχηµα- τα ζώων % φυτύν. Ήτ6 ίδιο ύφαντ6 συναντούµε καί τέ δύο είδη χωρίς αύ τη ί παρέθεε . - υ " ση να ενοχλει αφου σαν διακοσμητικά θέµατα έχουν ένιαιο ύφος. Ψύ γεγον8ς "στι έχουν ονόματα πού τα χαρακτηρίζουν δέν δηλώνει πάντα καί τήν προέλευαύ τους για- ? τί τό ονοµα ιπορ σε? να ειναι µεταγενέστερο καί νύ προέρχεται έπύ τύν κάποιαν ι- " ο ? & πεαισαύτερα, ομως, ατ5 τί θέµατα ειναι οχηματοτοιηµένες ασαφές. . . μοι5τητέ τους. .- Η λέςη πχηματοποιήµένες υπαίνει έδύ ένΆεικτικέ. €τύν πραγματικύτητα πρόκειται . . γι" μιά ενέργεια πολύ πιό σηµαντική απέ τύν ναγωγη των µυ …-]ν “E #πχ…… σ|1υατα, Γ :, ΄…) » κ -, Γ υτε γιέ Εφαίρεση πρ6κειται γιατί"ξφαιρέθηκαν απλως οί λεπτ…υέ'ειε:. '΄'ύ ένι- " η | νε µια πολύ πιό ούσιαστικη κατεργασία τχς :οχικύς µορφΞς. ? 'ροσαρµογύ οτί C91— . " Η - αίτερο υφος του κοσµήµατος καί στίς τεχνικές έταιτησεις της "υφανςης έγινε η'έ- ναν τρόπο του πύκνωσε τη µορφή. Οί λεπτομέρειες δέν έχουν έφαιρεθεί. 'Υτέονουν . ~ - . . ένοωματωμένες στό έπλ6 σχημα. "ιζ τετοια επεξεργασία κένει φανερή τε μαχρδχρ…… " .. η ? νη ζύμωση του θέματος . τό πουλα;ιι, τδ παλιγνξρι, & πεταληυδα ένω ειναι &πλΟύοτα- " " ο . " η η τα σχήματα διατηρουν ολο τ6 χαρακτηρα, νκδμα καί την κίνηση, των έρχικων µοροων. . " , Σέ Ξλλα= ΈΗ€ "τ6ν Χαβαλέρη, "το τοντίνι, στέ χορευτύ, τ΄ περιγραφικ# στπιγεία τ " " ειναι περισσοτερα χωρίς νά &&υνατίζει ύ πυκν6τητπ του σκέπατος.""τπι υτοοουπε να ! ' διακρίνουµε κι… εύκολα τ' νεωτερα θέυατ α, ΐπως π.χ. το πανύνι τού π>ε&ίου …Κ, 3… " . . ,. ". ο: του αν καί υπύογει «ν'αατοποίηση τ" νγέοιο έν εχει τύν τυκνδτητα τΠν αλλων , . .. |. , 9 . , ,. … ι . διακοΓμητικδν ΟεΜέτων και συγχρένως οιατηρει ένα ,υφος τού ;έν π…α,πβε ύκύμα νέ .. υ ? ν' γίνει κξςυηηα. '.ηίπης νεότερο λύγιρ πτπινειο ειναι µ"ίανΞ1… του πψύηατ5ς . , .. 19Α … ύ Ματηρε " έντον΄ τί χαρακτηοιντιέέ τΞς προέλευαύς ττυ ατέ τ …ιακ6πυηπη πει ΟΗ1ΐ!,?!'ηζ δ'9".Χ|΄ιΐ|…- &. ι .. .-. " .. . " "αλλης ύλης. ει κε…ιπτώσεις αύτές είχν υν τήν ικανύτητα της κύς ν' πλουτίζεται συνεχύς µέ νέα στοιχεία, νδ τ΄Δ δω0µ0ιύνει καί ν΄ τ? τροπκρµύ- ο ζει ειγΐ-αιγ' στύ δικύ της υφος. . , : ΄ . : ΞισκοσμητικΞ θέματα βρίσκονται σέ απει'ες παραλλαγές, τύ΄ο "ύ σχέ 10, 3— V II " ι u πο καί στύ χρΠ|'α.΄ΈπΞρχουν τεριπτώσεις "οπου στδ ΟιΓ υφαντδ εν' θέμα έπτναλαμ- βένεται πολλές φορές καί πάντοτε σέ ιαφορετικύ γρώνατι ή παραλλ…ν.Ξ. "% …χέ ιο Ψ . ένδς θέµατος παραλλέζει ένέλογα "Ξ τήν τοποθέτηού του ανετικέ Η? την κατεύθυντη π …… π " . . της δφανσης. "ήτοι τύ σκαλιστό π.χ. τού περιΡέλκει ενα υφαντά, γίνεται πιύ φαρ- ? I I ια καί κλειστύτερο έου ειναι κάθετο … …υτξ, οι," ,, " δύ "οπου ειναι παρέλληλο µέ τ… υπ… ,. |0 , .ύτύ η ποικιλία, πού ύφείλεται σέ τεχνικούς λύγους, Είνει κίνηση υ ολο τί σχε8ιο. - Π Ο πλουτος καί & έµορφιέ των μοτίβων, Έ θαυµαστύ σύνθεση τ=υς, οι χαρούµενοι υ>αν;έ Εεχέλη . χρωματισμος΄"ολα σέ μι5ν έξαίεια έν5τητα οίνουν "τί ηπειρύτικα ύοαντα µεγ . 6 σηµασία µέσα στή νεοελληνική τέχνη τής παράδοσης. : I I I I I I I Ο I . I I . Γέ λίγες περιοχές τής 'Ξλ,έδος ή ύφαντική Ψέχει τύση"τάοη διάδοση 8ση στήν "Υ- πειρο. ΧιλιέΏες γυναίκες έχουν τήν τέχνη τύτή σΐν κύριο ή συμ"ληρωματι5 πόρο ζω- ής. Ότά περισσότερα σπίτια τύν χωριδν έκούγεται δ ρυθµικδς χτύπος τού &ργαλειού. Καί κέτι ακόµα πιό σπουδαίο! κρατιέται έναλλοίωτο τή τοπική "υφος καί µέΝΏιστα μέ μιέ χαρακτηριστική ταση έπιστροοής στα παλιότερα σχέδια. 'λναζητούνται τή γνη- σιύτερα δείγματα πού χρησιµοποιούνται γι: κρύτυπα στή σύγχρονη δηµιουργία. Αύτή ή 17 , " ? προσήλωση στο πνευμα ής παοέδοσης ειναι η καλλίτερη έγγύηση πώς η ήπειρύτικη ύ- φαντική µπορεί ήκίνδυνα νέ προσαρµοσθεί στίς έπαιτήσεις της σημερινής διεθνούς &… γορΞς. Ήεπικοί σκόρπιοι πειραματισµοί έδωσαν ίκανοπ'ιητικέτατα αποτελέσματα."Γτσι τή ύφαντέ τής '΄πείρου δέν έχουν µόνο λαογραφική καλλιτεχνική έξία. "έ τά χαριτω- μένα τους εύρήματα καί τίς µορφολογικές τους ίδιορρυθμίες πλησιάζουν στή σύγχρονη αντίληψη.καί είναι στοιχεία πολύτιμα γιά σηµερινή θεµιτή έκµετέλλευση. ΄ίνοντας , η . . σήμερα στή δηµοσιύτητα μιέν έκλογη από αυτή πισεύουµε πώς δέν θ συµΒέλουν μένω στήν εύρύτερη γνωριμία έν6ς σκύρπιου καί κρυµμένου θησαυρού &λλέ καί στήν αξιοποί- ησή του. "6 λογο έχουν τί έξια χέρια τύν γυναικδν της "πείρρυ. Ι…ΐΠ.…(7ΐ Α. "ΑΚΡ???" ψάξω Τΐ)δβή Η &… "µας… Ζήν… & Άλ…γΜ1 τ… καπό… ων)Μ(Λ'=ΐ ; , . . &ευρώ… αν ! .