52 … - το Τ!!ΐΟΕΛΛΠ*ΐΙΤΟ "ΠΑΜΕ ΚΠΣ 01 Π…"! το? To µ π α ρ 6 κ αποτελεί σηµαντική μονάδα κρούσης στην αντεπίθεση που οργανώνει η Καθολική Εκκλησία κατά της Μεταρρύθμισης. Ξεκινώντας από την Ιταλία/12,117/ξρήγορα ξαπλώνεται σ'ολόκληρη την Ευρώπη και πέρα από αυτη/ΞΞ-ΞΞ-ΞΞ/.Απέναντι στη λιτότητα των προτεσταντικών ναών προτάσσεται µιά τεχνοτροπία πυκνής και δυναμικής έκφρασης.πρό- κειται για κίνημα που γρηγορα αγκαλιάζει όλες τις τέχνες, αρχιτεκτονική/ΞΞ/,ζωγραφική, γλυπτική, µεταλλοτεχνία, πολεοδοµία, κηποτεχνία, έπιπλο/ΞΞ-ΞΞ/,εφαρµοσµένες τέχνες |ΞΞ-ΞΞ/... Με γοργές διαδικασίες γρηγορα χάνει τον αποκλειστικά εκκλησιαστικό χαρακτή- ρα της και γΐνεται καλλιτεχνικός συρμός που επικρατεί σε κάθε µορφή καλλιτεχνικής δη- μιουργίας. Αυτή η µεγάλη διάδοση, κυρίως στην Ευρώπη, δηλαδή σε χώρες µε πολιτιστικές ιδιορρυθµίες, δημιουργεί ένα είδος εθνικών παραλλαγών αν και η κινητικότητα καλλιτεχ- νών και χειροτεχνών περιορίζει σημαντικά τις μεταξύ τους διαφορές. Ιδιότυπη παραλλαγή στο χώρο της νότιας Ήαλκανικής και µέρους της "ικρασίας είναι το λεγόµενο "τουρκοµπα- ρόκ", µείγμα μπαρόκ-ροκοκό στοιχείων και ανατολίτικης διακοσµητικής αντίληψης. άλλωστε. το ροκοκό είναι ακραία συνέχιση του µπαρόκ και μερικές φορές τα δύο συνεξετάζονται/ΞΞ/ Αιαψοροποιημένο παρακλάδι του "τουρκοµπαρόκ" είναι το νεοελληνικό µπαρόκ. Η παρουσία του έχει πολλές φορέςξΐΞξΞ=στη διακόσμηση των αρχοντικών της Έόρειας Ελλάδας/Ξ;,17…12/ όσο και στην εκκλησιαστική ξυλογλυπτικη ολόκληρης της Ελλάδας/12,11/.οστόσο, αν και εύ ναι πιά γενικά αποδεκτός ο όρος "νεοελληνικό µπαρόκ", δεν έγινε ακόµα καμυιά συστηµα- τική προσπάθεια τόσο για την ερµηνεία του φαινόµενου και την επισήµανση των πηγών του, όσο και για τη διατύπωση της ιδιοµορφίας του. H σημερινή εργασία σκοπεύει απλώς να & & σ ε ι το Θέμα. Είναι απαράδεκτο να µένει ουσιαστικά ανερεύνητο ένα φαινόµενο που αφρό γισε την ελληνική παραδοσιακή τέχνη επί έναν αιώνα, χοντρικά από τα μέσα του 18ου ως τα μέσα του 190υ. Κάποιος από τους νέους ερευνητές μας πρέπει να το επιχειρήσει. δεν είναι καθόλου εύκολο το εγχείρηµα. Χαρακτηριστικά αναφέρω ότι µόνο για την επισήµανση των χαρακτικών πρότυπων που προέρχονται από τη Ήιέννη πρέπει να ερευνήσει την ΛΏΉ?Ρ"Ι- ΝΑ µε το ένα εκατοµµύριο χαρακτικών έργων και τις βιβλιοθήκες και αρχεία της Ακαδημί- ας Καλών Τεχνών, της Ακαδημίας Εφαρµοσµένων ?εχνών, τη βιβλιοθήκη του Ινστιτούτου Ισ- τορίας της Τέχνης, την Εθνική Βιβλιοθήκη, το "ουσείο Λαϊκής Ψέχνης και άλλα Ιδρύματα µε τις εκατοντάδες ϊιλιάδων χαρακτικών και σχεδίων που διαθέτουν. Κι όλα αυτά χωρίς να γνωρίζει το όνοµα του χαράκτη, οπότε µε βάση τους ονοµαστικούς καταλόγους θα ήταν εύ- gm χοντροί αριθµοί σε παρένθεση παραπέµπουν στον αντίστοιχο αριθµό της βιβλιογραφίας. 'Οταν υπάρχει ένας µόνο αριθµός η παραποµπή αφορά στο σύνολο του βιβλίου, όταν υπάρχει και δεύτερος λεπτότερος μετά από κόµμα παραπέμπει στη σελίδα. Οι πίνακες εκτός κειμέ- νου σημειώνονται με την ένδειξη ΠΣΕ. Θα πρέπει εδώ να σηµειωθεί πως οι παραποµπές σε δηµοσιευµένα έργα ζωγραφικής ή γλυπτιΚ6ς δεν σημαίνουν τη µοναδική πηγή για το αυτό… φέα του άρθρου o οποίος στηρίζεται κυρίως στις προσωπικές του έρευνες σ'ολόκληρη την Ρλλάδα, τις Βαλκανικές χώρες καθώς και χώρες της Μεσευρώπης. 2 κολη η ταύτιση, αλλά µε µοναδικό στοιχείο τις φυτογραφίες των ελληνικών ελεύθερων αν- τιγράφων τους.΄Οπως χαρακτηριστικά παρατήρησε ο δόκτωρ ΡΙσΉΑ?Ώ ΒΟΡΕι, της κτπεοτ1πι, είναι σα να αναζητάει κανείς σε µεγάλη βιβλιοθήκη ένα βιβλίο χωρίς να ξέρει το όνομα του συγγραφέα του αλλά µόνο κάποια παραλλαγμένη σελίδα του. Ωστόσο, η έρευνα αυτή εί- ναι απαραίτητη γιατί χωρίς την επισήµανση των προτύπων είναι αδύνατη η µελέτη των προσ- αρμογών, προσΘηκών και αφαιρέσεων. Κι αυτά ακριβώς οριοθετούν την ιδιαιτερότητα του νεοελληνικού μπαρόκ. Τούτο γίνεται φανερό από τις ελάχιστες περιπτώσεις συγκρίσεων έρ- γων ελληνικής ζωγραφικής, όπως στις απεικονίσεις της Φραγκφούρτης και της Μαδρίτης του σπιτιού Μαλιόγκα στη Τιάτιστα/ΞΞ,367-2,1/, καΘώς και την "Κρίση των Ιουδαίων" στή Δρά- κια του Πηλίου/15,146 και 147/. Αλλά την επίδραση του μπαρόκ στη λαϊκή μας τέχνη δεν πρέπει να την αναζητήσουµε μόνο στην επισήμανση ευρωπαϊκών προτύπων σε ελληνικές τοι- χογραφίες αλλά και μιά καινούργια διακοσµητική αντίληψη µε ανήσυχη εναλλαγή καµπυλών αντίστροφης φοράς και στην απομάκρυνση από τον κανόνα της συμµετρίας γύρω από ένα κά- Θετσ νοητό άξονα, µερικές φορές και από έναν δεύτερο οριζόντιο. To θέµα, π.χ., του το- πίου µέσα σε κυκλικό ή ελλειπτικό πλαίσιο από το οποίο τινάζονται ευκίνητα φυτικά δια- κοσµητικά είναι πολύ συνηθισμένο στη μπαρόκ διακοσµητική. To συναντούμε συχνα και σε ελληνικές τοιχογραφίες του 18ου αιώνα και των αρχών του 19ου.Ρµφανίζεται και με τη µορφή ξυλογραφικής βινιέτας το 1793 στην "Εφηµερίδα" που έβγαζαν στη ηιέννη οι αδελ- φοί Μαρκίδες Πούλιου, εφηµερίδας που κυκλοφορούσε ευρύτατα στην Ελλάδα και εξακριβω- µένα στα Αμπελάκια. ?δώ πρέπει να σημειώσουµε ότι δεν είναι σωστή η γνώµη ότι οι από- ψεις πλατειών στο σπίτι του Γεωργίου Σβάρτς στ'λµπελάκια απεικονίζουν βιεννέζικες πλα- τείες. Πολυήµερες έρευνες του υποφαινόµενου στη Βιέννη, της οποίας το παλιό τµήμα δια- τηρείται σχεδόν ανέπαφο, απέδειξαν πως μόνο μία, κι αυτή στο σπίτι του Δημητρίου ?βάρ- τς, η οποία έχει πέσει εδώ και πολλά χρόνια, παρίστανε την αυλή του "πελβεντέρε. Ούτε και σε λευκώµατα µε παλιά χαρακτικά απόψεων της Βιέννης συναντούμε κάποια άποψη που να µας πείθει πως υπήρξε πρότυπο από κάποια τοιχογραφία του σπιτιού του Γ. "Βάρτς.?πί- µονες, αλλά όχι εξαντλητικές, έρευνες σε βιβλιοθήκες και πινακοθήκες έδωσαν το ίδιο αποτέλεσμα. Με τον όρο "νεοελληνικό µπαρόκ" χαρακτηρίζουµε το ιδιότυπο κράµα µπαρόκ, ροκοκό και ελληνικών παραδοσιακών στοιχείων που κυριαρχεί στην Ελλάδα κατά τις τελευταίες δε- καετίες του 18ου ως τα μέσα περίπου του 19ου, µε ιδιαίτερη έµφαση στην εκκλησιαστική ξυλογλυπτική και στη ζωγραφική διακόσµηση παραδοσιακών σπιτιών στα δραστήρια βιοτεχνι- κά και µεταπραττικά κέντρα της Βόρειας και Κεντρικής Ελλάδας, όπως η ϊιάτιστα, η Κα- στοριά, τα Αμπελάκια, τα Ζαγοροχώρια και το Πήλιο. Επίσης σε πολιτείες και χωριά που βρίσκονται έξω από τα σύνορα του Ελληνικού Κράτουςταλλά κατά την περίοδο που µελετού- 3 µε χαρακτηρίζονται από έντομη ελληνική παρουσία, όπως το Αργυρόκαστρο/231 το "περάτι, το πελένικο, η Φιλιππούπολη/21,242,245,946,250|, η 7τενήµαχος καί άλλα.Υτη Φιλιππούπο- λη πολύ χαρακτηριστικά είναι τα σπίτια του Γεωργιάδη/ΞΙ,265/ και του Κουγιουµτζόγλου /ΞΞ,2?Ο/. Θα πρέπει εδώ να σηµειώσουμε πως η επίδραση αυτή δεν αφορά στο σύνολο του αρχιτεκτονήµατος αλλά µόνο στη διακόσμησή του. Ο τύπος του βορειοελλαδίτικου αρχοντι- κού είναι εξέλιξη της τοπικής αρχιτεκτονικής παράδοσης/Ξέ,181/. To ίδιο ισχύει για τις ξυλόστεγες βασιλικές της Τουρκοκρατίας και µόνο σε µικρές εκκλησίες παρουσιάζονται ισ- λαµικές επιδράσεις. :εν ευσταθεί η άποψη του Γιάννη Κορδάτου ότι οι ξενητεμένοι έµπο- ροι έφερναν έτοιµα αρχιτεκτονικά σχέδια, έστω κι αν υποθέσουµε ότι αυτά εφαρµόζονταν τροποποιηµένα ανάλογα µε το μέγεθος και την κλίση του οικόπεδου, τον προσανατολισµό του και την ύπαρξη γειτονικόν οικοδοµών. Και βέβαια κανένας δε µπορεί να πιθανολογή- σει πως έστελναν στους Ρυρωπαίους αρχιτέκτονες αποτύπωση του οικόπεδου με τις υποµε- τρικές του καµπύλες, τον προσανατολισµό και το γύρω του δοµηµένο χώρο. Εκείνο που εί- ναι βέβαιο είναι ότι ερχότανε διακοσμητικά πρότυπα, χαρακτικά εργα ή σχεδιάσµατα. Αυ- τό Θα μπορούσε να αναιρέσει ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά του µπαρόκ, που είναι "η στενότατη σχέση ανάµεσα στην αρχιτεκτονική, τη γλυπτική και τη ζωγραφική"/ΞΞ,119/.Λει- τουργεί, όμως, η Θαυµαστή προσαρμοστική ικανότητα των Ελλήνων τεχνιτών.΄Ετσι, ο τρόπος που διακοσμούνται τα ημικύκλια από τους "δοξάτους", τα τεταρτοσφα.ίρια από τις εσωτερι- κές κόγχες, οι προβολές των τζακιών κ.λ.π. αποτελούν υποδείγµατα σωστής διακόσμησης. " φράση του I. Λεονάρδου πως τα σπίτια των Αμπελακίων είναι "κατά τον κάλλιστον νέον Ελληνικόν και Ευρωπαϊκόν τρόπον κτισµένα"/1Ξξ147-τ48/ ασφαλώς εννοεί την ευτυχή σύζευ- ξη τοπικής αρχιτεκτονικής και επείσακτης διακόσµησης. Θα διαφωνήσουμε και µε την απο- Φη του Νικ. !!ουτσόπουλου/ΞΞ,181/ ότι "τα υποδείγµατα αυτά τα μεταχειρίζονταν αμετάπλα- στα στην τοιχογράδηση των σπιτιών". Πρώτα-πρώτα, το κύριο εκφραστικό µέσο της ζωγραφι- κής, το χ ρ ώ μ α ,απουσιάζει από τα χαλκογραφικά πρότυπα ενώ αποτελεί γοητευτικό στοιχείο της λαϊκής µας ζωγραφικής. Υπάρχει, ακόµα, η προσαρµογή στις υποχρεωτικές δι- αστάσεις και το σχήµα των επιφανειών του οικοδοµήματος και που είναι φυσικό να µη συμ- φωνούν με το πρότυπο. Τηµειώσαμε παλιότερα μιά τέτοια περίπτωση/19,98/. Από ορθογώνια πρότυπα ξεκινούν τοιχογραφίες αφιδόσχημες ή στρογγυλές.΄Ρχει επισημανθεί η περίπτωση, μεταγενέστερη αλλά ενδεικτική, από το ίδιο πρότυπο και από τον ίδιο ζωγράφο να γίνον- ται δύο παραλλαγές µε εντελώς διαφορετικές αναλογίες ύηους-πλάτους|12,446/. Αυτό, όµως, απαιτεί αφαιρέσεις ή συμπτύξεις στοιχείων του πρότυπου, προσθήκες άλλων και µετατοπί- σεις των αξόνων της σύνθεσης, δηλαδή µιάν αναδηµιουργία που δεν δικαιολογεί το χαρα- κτηρισµό "αµετάπλαστα".Οι λαϊκοί µας ζωγράφοι χρησιμοποιόντας τα ευρωπαϊκά πρότυπα δεν ήταν δυνατό να εγκαταλείψουν µονοµιάς τις τεχνικές τους εμπειρίες και την παραδο- ! 4 σιακη ζωγραφική-διακοσμητική αντίληψη. Θα µελετήσουµε το νεοελληνικό μπαρόκ κυρίως στις τοιχογραφίες των αρχοντικών, αφού για την εκκλησιαστική ξυλογλυπτική υπάρχει η σχετική εργασία µας "Ελληνικό Εκκλησιαστικά Ξυλόγλυπτα"|12/καΘώς και αλλες µελέτες, όπως π.χ. του Ευστρ. Τσαπαρλή για τα ξυλόγλυπτα τέµπλα της Ηπείρου. To πρώτο θέµα για εξέταση είναι οι λόγοι αυτης της κυριαρχίας του μπαρόκ για µακριά χρονική περίοδο. 'Ενας πολιτισμός δέχεται και αφομοιώνει εκείνες τις επιδράσεις οι οποί- ες του είναι χρήσιµες να εκφρασθεί όταν οι αλλαγές των οικονοµικών και κοινωνικών δοµών και το επακόλουθο πολιτιστικό κλίµα δεν είναι δυνατό να βρούν την έκφραση τους στα παλιά µέσα. 0 1802 αιώνας είναι πολύ σηµαντικός για τον ελληνικό χώρο καθώς το ενδιαφέρον των Ευρωπαϊκών Δυνάµεων µετατοπίζεται προς τη Μεσόγειο, σπάζει και στην Ελλάδα η κλειστή οι- κονοµία και δηµιουργείται µια καινούργια τάξη πραµματευτόδων και βιοτεχνών που έχει επα- φή με την Τ-*υρώπη. Συγχρόνως αναπτύσσονται ή δηµιουργούνται σε ευρωπαϊκές πόλεις ανθηρ€ς και πολυάνθρωπες ελληνικές παροικίες. Οι µετανάστες δεν κόβουν τον οµφάλειο λώρο με τη γενέτειρα. Οι καινούργιοι όροι παραγωγής και διακίνησης των αγορών δηµιουργούν νεα νοο- τροπία. αντίθετα από τους γεωργικούς και κτηνοτροφικούς πληθυσµούς που στηρίζουν όλη τους την παραγωγική διαδικασία στην προγονική πείρα με αποτέλεσµα το συντηρητισµό και την α- προθυμία σε ανανεώσεις, οι βιοτεχνες, οι ναυτικοί και οι µεταπράττες για να επιζήσουν χρειάζονται συνεχώς ανανεούμενη πληροφόρηση. Να είναι ενήµεροι για τις προόδους του επαγ- γέλματός των, για τις διακυµάνσεις της ζήτησης και των τιµών των προϊόντων, για την ισο- τιµία των νομισμάτων. Χρειάζονται γνώσεις αλληλογραφίας και λογιστικής. Ψαξιδεύουν αλλο- τε για βραχύ χρονικό διάστημα και άλλοτε για μόνιµη εγκατάσταση. "Όλα αυτά δηµιουργούν πολιτιστικό κλίμα ανοιχτό σε ξένες επιδράσεις, ικανό να τις αφομοιώσει δηµιουργικό. Η οικονομική άνοδος επιτρέπει το χτίσιμο µεγάλων και πλούσια διακοσµηµ€νων σπιτιών και εκ- κλησιών, και µάλιστα σε κλίμα ευμάρειας, αισιοδοξίας και επιδεικτικής αρχοντι4ς. Ο δρό- µος για το ευρωπαϊκό µπαρόκ είναι πιό ανοιχτός. "Όπως συµβαίνει πάντα µε τις τέχνες της περιφέρειας, το µπαρόκ/και το ροκοκό/ διαποτίζει την Ελλαδα όταν πιά έχει στερέψει στην πηγή του. Πρώτοι δέκτες τα ανθηρά οικονοµικά κέντρα. And αυτό ακτινοβολεί και προς τον χωρικό τους περίγυρο. Το κίνηµα του Έυρωπατκού Διαφωτισμού βρίσκει μεγάλη απήχηση στούς λόγιους της σκλαβωµ€νης Ελλάδας, κυρίως σ'αυτούς που ξενητεύονται ή κρατούν επαφή µε την Ευρώπη. Πάµπολλες οι συγγραφές ή µεταφράσεις φυσιογνωστικών, ιοτορικέν και γεωγρα… οικών βιβλίων. αυτή η στροφή προς τα δηµιουργήματα της φύσης και του ανθρώπου εκδηλώνε- ται και στην τέχνη. Φα τοπίο, ο άνθρωπος, η πολιτεία, η ιστορική σ ηνή περνούν τώρα και στο Θεµατολόγιό της. To μπαρόκ καλύπτει τις καινούργιες αναγκες. "Φα ενδιαφέρον της τέχ- νης στρέφεται στις καθημερινές όψεις της ζωής και του κόσµου. "80Υραφικ€ς σκηνές -το λε- γόµενο σΕΉΡΕ- ατομικά και ομαδικά πορτρα ίτα, εσωτερικά σπιτιών, απόψεις δρόµων και πολ λά άλλα θέµατα ανταποκρίνονται στις προτιµήσεις των ανθρώπων της εποχής"|ΞΙ,118/. Είναι περίπου, η περιγραφή και των θεμάτων του νεοελληνικού µπαρόκ. ?την Ελλάδα παρουσιάζεται μία ιδιοµορφία. Ενώ γενικά ο Διαφωτισµός κλόνισε τα Θεμέλια του µπαρόκ, εδώ το θεμελί- ωσε. λτην εκκλησιαστική ξυλογλυπτική η επίδραση δεν περιορίζεται στα θέματα αλλά προ- χωρεί και στην τεχνική που εγκαταλείπει το χαµηλό ανάγλυφο για να προχωρήσει σε έντονα εξώγλυφες μορφές και να φτάσει στο "σκαλιστό στον αέρα"ξυλόγλυπτο µε διαμπερή κενά ανά- μεσα στις µορφές. Από πολλούς δρόμους έρχεται το µπαρόκ στην Ελλάδα.΄Αλλοι ξεκινούν από την Ιταλία, ιδιαίτερα από τη ηενετιά, τη Γερμανία και προπαντός τη Βιέννη. Εδώ θα πρέπει να σηµει- ώσουμε πως δίπλα στο επίσηµο µπαρόκ αναπτύσσεται και το λαϊκό που το συναντούμε σε σπί- τια χωρικών καθώς και σε ζωγραφιστά έπιπλα που εκτίθενται στο Λαογραφικό "ουσείο της Βιέννης και στο "ουσείο Κάτω Αυστρίας. Είναι πολύ δύσκολο να εξακριβώσουµε την προέλευ- ση µερικών από τα πιό διαδεδοµένα διακοσµητικά θέµατα, αφού τυπικά βιενν€ζικα μοτίβα τα συναντούµε και στο γερμανικό µπαρόκ, όπως τα αγγελάκια /ΞΖ,ΠΙΗ.ΞΠ|, το ανασυρµ€νο παραπέτασµα /ΞΖ,ΠΙ!!.28/, το σύµπλεγµα µουσικών οργάνων /2Ξ,ΠΙΝ, 50/, την αχιβάδα/ΞΖ, ΠΙΝ.6Ο|, τη µπακλαβωτή επιφάνεια µε ανθάκια στις διασταυρώσεις/ΞΖ,ΠΙΝ.63/,το σύµπλεγµα όπλων |ΞΞ, ”IN. 67/ και πολλά άλλα. Για το πολύ συνηθισμένο θέµα της γοργόνας με διπλή ουρά τα πράγµατα δεν είναι ξεκαθαρισµΞνα επειδή αυτή παρουσιάζεται και σε σήματα τυπο- γραφείων της Ιταλίας των οποίων οι εκδόσεις κυκλοφορούσαν ευρύτατα στην Ελλάδα, όπως του Γιαννιώτη Νικολάου ?άρου, του ΉΟΕΦΩΒΙ, του ΦΑ"ΌΑΒΑ/Ξ,11-13/. Τπάνια εµφανίζονται και ζωγραφικές αποµιμήσεις της µπαρόκ διακοσµητικής, όπως αλτάριων στο σπίτι του Καλία στούς πεγάδες και στο αρχοντικό Τσαμπαρλή στην Καστοριά ή επίστρωσης εσωτερικών επιφα- νειών τοίχου µε κεραµικά πλακάκια |1,Γ'.ΙΠ.28ρ!τοια επίστρωση, όμως, παρουσιάζετατΒ στην ισλαµική τέχνη' πρόχειρο παράδειγμα το "πλΐΤζαµί της Πόλης. Κύρια πηγή του νεοελληνικού µπαρόκ είναι η Ήι€ννη. Τε ό,τι αφορά την εκκλησιαστική ξυλογλυπτική έχουμε γραπτές µαρτυρίες, όπως η φράση "κατά τον τύπον της Ρι€ννης" σε συμφωνητικό παραγγελίας τέµπλου|ΞΞ,22/κι ακόμα πληροφορίες για παραγγελίες σε βιεννέ- Etna εργαστήρια ολόκληρων τέµπλων ή τµημάτων τους/12,11/. Ct τοιχογραφίες των αρχοντι- κών της ?ιάτιστας, της Καστοριάς και των Αµπελακίων έχουν εντονότερη την επίδραση του βιεννέζικου µπαρόκ. Κι αυτό εξηγείται από το ότι στη µεγάλη αυτή πολιτεία ζεί και ερ- γάζεται πολυάριΘµη και ανθηρή ελληνική παροικία, κυρίως από Βορειοελλαδίτες καί Θεσσα- λούς, στην οποία παραχωρήθηκαν εµπορικά, δικαστικά, εκκλησιαστικά και σχολικά προνό- µια/11,7|.Τπάρχουν ακόμα και σήµερα δύο ελληνικοί ναοί στη Βιέννη, του Αγίου Γεωργίου και ο νεότερος της Αγίας Τριάδας, καθώς και "οδός των Ελλήνων". Πλούσια και η δηµοσιο- γραφική δραστηριότητα με την έκδοση εφημερίδων και περιοδικών/19 - 11/.Πολλά και αξιό- λογα και τα βιβλία. Είναι χαρακτηριστικό ότι στη Βιέννη "δεν αναπαράγουν τα παραδοσια- κά βιβλία και τις λαϊκές φυλλάδες της Βενετίας"/Ξ,365-366/. Εκεί εκδηλώνεται και η εκ- δοτική προσπάθεια του Ρήγα µε το "Σχολείον των πτελικάτων Υραοτών", το "Φυσικής Απάν- θισµα", τον "Ηθικό Τρίποδα", τον "Νέο Ανάχαρση" και, σε εκτέλεση του βιεννέζου χαράκτη Φρανσουά "ύλλερ1τη µεγάλη "Χάρτα της Ελλάδος" /1796-9Τ/. ?το βιεννέζικο τυπογραφείο των αδελφών Πούλιου τυπώνονται κρυφά τα επαναστατικά του έργα και στέλνονται σε κιβώτια στην Τεργέστη µε τη γνωστή τραγική κατάληξη. λεν πρέπει όμως να πιστεύουµε πως όλα αυ- τά πραγµατοποιούνται µέσα σε κλίμα πνευµατικής ελευθερίας. Ττενή αστυνοµική παρακολού… Θηση, δυσκολίες για την παραχώρηση άδειας έκδοσης εφημερίδας, καύσεις, κλεισίµατα τυπο- γραφείων, απελάσεις, φυλακίσεις, λογοκρισία είναι µερικά από τα χαρακτηριστικά του κλί… ματος που επικρατεί /11,22,το,71,79,97,123,126/.ο 'ΑνΘιµος Γαζής παρακολουθείται στούς δρόμους της Βιέννης σε κάθε του βήµα. Ο Εούµας καιάλλοι 'Ελληνες φυλακίζονται. Τα μέλη της Εταιρείας των Φιλομούσων, οι φοιτητές,ελέγχονται και στην πιό καθηµερινή τους ασχο- λία από τους "έµπιστους" της Αστυνοµίας" /Ζ,16/:Άς μην ξεχνούμε πως ο Ρήγας και οι σύν- τροφοί του συλλαµβάνονται στην Τεργέστη, που τότε ανήκε στην Αυστρία, μετάγονται στη Βιέννη όπου και ανακρίνονται και τελικά παραδίδονται στους τούρκους. Εντελώς ιδιαίτερες σχέσεις µε τη Βιέννη έχουν τα δραστήρια βιοτεχνικά και µεταπρατ- τικά κέντρα στα οποία εκδηλώνεται εντονότερη η επίδραση του μπαρόκ. Φα Δ μ π ε λ ά - κ ι α µε την περίφηµη ?υυτροφία τους, που ούτε µία ήταν ούτε διακρινόταν για σύµπνοια, διατηρούν το κυριότερο εμπορικό πρακτορείο τους στη Βιέννηι" το πλείστον όµως των νη- μάτων, ως και ο Banana, µετεφέροντο εις Ειέννην και εκείθεν εις τα πρακτορεία"[Ξ,12/. Εκεί εδρεύει και πεθαίνει πάµφτωχος και φυλακισµένος ο ιδιοκτήτης του σπουδαιότερου από τα αρχοντικά των Αµπελακίων Γεώργιος Μαύρος ή Σβάρτς ή Σφόρτσος. Στενές εµπορικές σχέο σεις µε τη Βιέννη, όπως και µε άλλα ευρωπαϊκά κέντρα, έχει και η ? ι ά τ ι σ τ a. Οι έμποροί της εξάγουν γουναρικά από την πόλη τους και την Καστοριά, κρασιά από τη Ριάτι- στα, το Αµύνταιο και τη Νάουσα, νήµατα από τα Άµπελάκια και τον Υύρναβο, µετάξι, λινά- pt, κρόκο, κόκκινο πιπέρι, καπνό, υφάσµατα και είδη χειροτεχνίας. Εισάγουν είδη πολυτε- λείας δηλαδη µεταξωτά υφάσµατα, κρύσταλλα, πορσελάνες, κοσµήµατα/ΞΖ,Α 153/.Έίναι κέν- τρο εξαγωγικό και εισαγωγικό ευρύτερης περιοχής. Αυτό έχει και τον πολιτιστικό του αν- τίχτυπο. "'Οχι ολίγα πράγµατα μας ήλθαν τότε στη Τιάτιστα από τα κέντρα προπάντων της ουγγαρίας και Αυστρίας με τα γερμανικά των ονόματα: η κούχνη |… ΚΓΩΉΕ/, τα φιρχά- νια|"ΠΡΗΆΝΠΈ/, τα στρίφια |ςψρπυροπ|' το χομαστρόφεν/υπ?"Κππ9ΨΡΟΡΨΈΉ * ατόλες του πο?- πιπ| κ.λ.π. /ΞΞ,9|. "ολύ συχνά εµφανίζεται η Βιέννη σε γράµµατα, λογαριασμούς, τιμολό- για του δηµοσιευµένου Αρχείου Ζουπάν-Μωραίτου /ΞΣ,'Α89 - 128/. Φα ίδια ισχύουν και γιά ; την Κ α σ τ ο p t d. Πλούσιοι Καστοριανοί έµποροι διατηρούσαν Οίκους στη Βιέννη. Πολλοί φιλελεύθεροι Καστοριανοί καταφεύγουν στην αυστριακή πρωτεύουσα, ανάµεσα τους και τα α- δέλφια Παναγιώτης και Γιάννης Εμµανουήλ, συνεργάτες του Ρήγα που εκτελούνται μαζί του. To πατρικό τους αρχοντικό, µε πλούσια µπαρόκ διακόσµηση, υπαρχει ακόµα|ΞΞ/Στη Έιέννη συλλαμβάνεται και άλλος συμπατριώτης τους που συνδέεται με το Ρήγα, ο Γεώργιος Θεοχάρης, που όµως κατορθώνει να αποφυλακισΘεί, χωρίς να αποφύγει την εξορία/Ξξ,38|. οι ξενητεµµξ… νοι δεν ξεχνούν και την εκπαιδευτική προσπάθεια της πατρίδας τους /ΞΞ,206/. “ta 1828 για τη συντήρηση του σχολείου ξοδεύονται 4417,4 γρόσια "τα οποία όλα εµβήκαν από τα λασ- σα της Βιέννης"/ΞΞ,45/. "τα 1805 τυπώνεται εκεί το δράμα του Καστοριανού λόγιου Αθανά- σιου Χριστόπουλου "Αχιλλεύς"/ΞΞ,90|. To µορφωτικό επίπεδο φαίνεται να είναι υψηλό. Κύ- πως υπερβολική είναι η πληροφορία ξένου περιηγητή πωςπιεπππιχτκικκΣκχικπκππκπιπκιιπιι Μπιπιχ………π…………η πνευµατική στάθμη των Καστοριανών ήταν γενικά χαμηλή και στα σχολεία η διδασκαλία περιοριζόταν σε απλά στοιχεία της αρχαξ- ας γλώσσας /ΞΞ,394/.Ψουλάχιστον οι πλούσιοι έμποροι μιλούσαν ξένες γλώσσες και σχεδόν όλοι είχαν εξοικειωθεί με τα αρχαία ελληνικά/Ξέ,352/. Χαλαροί είναι οι οικονομικοί δεσ- μοί του Η η λ € ο υ με τη Βιέννη. Η εμπορική δραστηριότητα των Πηλιορειτών στρέφεται κυρίως προς την λίγυπτο, την Κωσταντινούπολη και τη Βλαχία αλλά πραγματοποιεί και µεγά- λες εξαγωγές µεταξιού προς τη Βιέννη. αντίθετα, οι πολιτισµικοί δεσµοί είναι στενοί. 0 Μηλιώτης λόγιος Γρηγόριος Κωσταντάς μαζί με τον συµπολίτη του Αργύριο Φιλιππίδη τυπώνουν στη Βιέννη ~1796— την περίφηµη "Νεωτερική Γεωγραφία" τους γραμμένη στη δηµοτική γλώσσα της εποχής. Tov Κωσταντα βρίσκουμε στην ίδια πόλη και το 1305 /2,16/. Η εκκλησία του Α- γίου Γεωργίου Βιέννης αφιερώνει στα 1814 για την ίδρυση της *χολης Μηλεών πεντακόσια χάρ- τινα φιορίνια/2,21/.0 'λνΘιµος Γαζής γίνεται στα 1389 εφημέριος της ελληνικής εκκλησίας της Ήιέννης. Εκεί εκδίδει το περιοδικό "Λόγιος Ερμής", ένα από τα σηµαντικότερα όργανα του Ελληνικού Λιαψπτισµού, και βιβλία του όπως τη "Γραμματική των Φιλοσοφικών Επιστημών του 'Λγγλου Βενιαµίν Μαρτίνου"και ενεργεί για την ίδρυση της "ηλιώτικης "χολής. "τα 1815 ιδρύεται στη Βιέννη η "Φιλ6µουσος Ειαιρεία". Ανάμεσα στους σκοπούς της αναγράφεται ότι "Η δε του Πηλίου 'Ορους οµήγυρις συγκροτεί εν σχολείον πακτικ6ν κατά µίμησιν των Ακαδη- μιών της Ευρώπης".Ψο ευρωπαϊκό πολιτιστικό πρότυπο λειτουργεί στο πηλιορείτικο χωριύ.πα- ρακάτω προβλέπονται βοτανολογικές έρευνες και αρχαιολογική συλλογή. Φυσικά, η Αυστριακή Αστυνοµία δεν καλοβλέπει τη "Φιλόµουσο Εταιρεία". 7τα 2 α γ o ρ o χ ώ ρ ι α η επίδρα- ση είναι µάλλον έµμεση. έρχεται μέσω της Βλαχίας, εκτός από το σπίτι του Καλέα στους πε- γύδες -1?94- που έχει βιεννέζικη επίδραση. δι αλλες τοιχογραφίες στο ?σεπέλοβο, το Καπέ- σοβο, το Κουκούλι, το Σκαµνέλι, στην Αρίστη, το Δίλοφο, τους Κήπους, είναι νεότερες,των µέσων και του δεύτερου µισού του 190υ αιώνα. Φυσικά, αναφερόμαστε µόνο σε τοιχογραφίες 8 που σώζονται ακόµα ή που πρόλαβα να τις µελετήσω και να τις φωτογραφίσω πριν καταστρα- φούν. λεν πρέπει να ξεχνούµε πως όσα υπάρχουν είναι µόνο µικρό µέρος από το πλήθος των παλιότερων τοιχογραφικών έργων, έτσι η εικόνα που μας έµεινε είναι λειψή πράγµα που πι- θανό να µας οδηγεί σε σφαλερά συμπεράσματα. Η µεγάλη πυρκαγιά, π.χ., της Βέροιας στα 1862 έφερε ολοκληρωτική σχεδόν καταστροφή στην πολιτεία αυτή και τα ελάχιστα παλιά αρ- χοντικά που διασώθηκαν γκρεµίστηκαν αργότερα. Ευτυχώς ο Νικόλαος Μουτσόπουλος διέσωσε σε οντογραφίες, σχέδια και περιγραφή ένα από αυτό, του atop Μανωλάκη,µε τη χαρακτηριστυ κή µακεδονίτικη αρχιτεκτονική του και την πλούσια µπαρόκ ζωγραφική διακόσµηση/ΞΞ/Η οικο- γένεια Θεοχάρους, στην οποία ανήκε, κατέφυγε µετά την 'Αλωση στη Βιέννη. Κατά τα τέλη του 18ου αιώνα ένας απόγονος, ο Αναστάσης, βρίσκεται στη Βιέννη όπου ίδρυσε µεγάλη Φρά- πεζα. ο γιός του Μανώλης σπουδάζει γιατρική στην αυστριακή πρωτεύουσα. To αρχοντικό χτί- στκε από το Όρηγόρη Θεοχάρους γύρω στα 1830. Τώρα μένει να εξετάσουμε τα κ α ν ά λ ι α από τα οποία τα θέµατα και το ύφος του βιεννέζικου µπαρόκ πέρασαν στην Ελλάδα. ?ίναι εντελώς απίθανη η υπόθεση μετάβασης ζωγρά- φων και ταγιαδόρων στην τ…"υρώπη, ούτε υπάρχει, απ'όσο ξέρω, καµµιά τέτοια µαρτυρία. Για την ξυλογλυπτική είναι λογικό να υποθέσουµε πως πρόκειται για καλλιτεχνικό συρµό που δια δίδεται από τεχνίτη σε τεχνίτη σ'ολόκληρη τη Βαλκανική. Επί πλέον, όπως σηµειώσαµε πα… ραπάνω, έρχονται από τη Βιέννη είτε ολόκληρα τέµπλα είτε τµήματά τους, κι αυτό παίζουν σηµαντικό ρόλο. Λεν αποκλείεται, βέβαια, και η κυκλοφορία κάποιων χαρακτικών προτύπων. Ωστόσο το εκκλησιαστικό µπαρόκ των ξυλόγλυπτων δεν είναι µόνο θέµα σχεδίου αλλά και χα- ρακτηριστικής τεχνικής µε το έντονο ανάγλυφο, τα διαµπερή κενά, τη λειτουργία του καλε- μιού.*τη ζωγραφική το χαρακτικό πρότυπο αρκεί, χωρίς κι εδώ να αποκλείεται η διαδικασία που προανεφέραµε. τη βεβαιότητα χρήσης χαρακτικών προτύπων σταθεροποιεί και η συχνή επανάληψη του ίδιου θέµατος σε σπίτια που απέχου… τοπικά και χρονικά.7υγκεκριµµένη άπο- ψη του Γαλατά της Κωσταντινούπολης συναντούµε στο σπίτι του "ανζή-?αστοριά 1750- του Γεωργίου πράµα -λµπελάκια 1787- και πρό… Κομνενάκη -"6λυΒος 1833. "‘0 ιδιο φαινόμενο παρατηρείται στο θέμα του κοµµένου καρπουζιού με τη φέτα καρφωμένη επάνω του. "τα κατά- λοιπα του Κλεισουριώτη ζωγράφου Κώλτσου Παπαγιάννη βρέθηκαν πολλά τυπωµένα έγχρωμα πρό- τυπα,αυτός όµως ανήκει σε άλλη εποχή και σε διαφορετική τεχνοτροπία. ? συµβολή της ξέ- νης χαλκογραφίας στη διαµόρφωση του Θεµατολόγιου της ελληνικής αγιογραφίας πολυ λίγο έ- χει µελετηθεί.?την αγιορείτικη αγιογραφία έχουν επισημανθεί από ξένους μελετητές επι- δράεις χαλκογραφιών του ΝΑΡ!!λΝτ0"ΙΟ ΡλΙ"ΟΝ"Ι και του τπΡΕΡ, ο Μανόλης Χατζηδάκης δημο- σίευσε στα 194? την αποκαλυπτική εργασία " Η Κρητική 7ωγραφική και η Ιταλική Χαλκογρα- φία" και ο υποφαινόµενος µία περίπτωση τοιχογραφίας στο Πήλιο που προέρχεται από βιεννέ- ζικη χαλκογραφία|14,146-141/. ?τις ελληνικές χαλκογραφίες η πορεία είναι συνήθως αμφί… 9 δρομή.λντιγράφουν κάποιο ζωγραφικό πρότυπο για να γίνουν στη συνέχεια πρότυπα άλλωναγι- ογραφιόν. Χαρακτηριστική είναι η περίπτωση της µορφής του Νεοµάρτυρα Ρεωργίου. Από ζω- γραφικό πρότυπο ξεκινάει σειρά χαλκογραφιύν -1838,1845,1859,1865- που µεταφέρουν το θέ- μα σε πάµπολλες τοιχογραφίες και φορητές εικόνες/11,46/. Από την άποψη των θ ε µ ά τ ω ν το πεδίο του νεοελληνικού µπαρόκ είναι ευρύτατο. ΄?να μέρος αποτελείται από απεικονίσεις πόλεων, άλλοτε πανοραµικές και συχνότερα σε γα- βακτηριστικά τους σηµεία. Η µεγαλύτερη πανοραμική άποψη της Κωσταντινούπολης βρισκόταν στο σπίτι του ?ριανταφύλλου στη Αράκια Πηλίου, έργο άγνωστου ζωγράφου/τέλη 180v αιώνα/. ΄Επιανε μια φρίζα και στους τέσσερις τοίχους του καλού οντά, το µάκρος της έΦτανε τα 15 περίπου µέτρα. To σπίτι αυτό, χτυπηµένο από τους σεισµούς του 1955, έμεινε ανεπισκεύα- στο κι ερειπώθηκε. Καταστράφηκαν οι ωραιότατες μπαρόκ τοιχογραφίες του με καβαλάρηδες, πορτραίτα, λιοντάρια και φυτικά διακοσµητικά. λύθηκε µόνο ένα µέρος, αποτειχισμένο, της Κωσταντινούπολης. "ε διάφορα σπίτια, ανάλογα με τις οικονοµικές και πολιτιστικές επαφές κάθε περιοχής, υπάρχουν απόψεις της Βενετιάς /σπίτι P. Σβάρτς στ'Λμπελάκια/, της Φραγκ- φούρτης /σπίτι Μαλιόγκα στη Σιάτιστα/, της Μαδρίτης /πάλι στον Μαλιόγκα/, της Χαλκίδας /παράσπιτο Ψριανταφύλλου-τύρα αποτοιχισμένη/.λπό ό,τι μας είναι γνωστό µόνο δύο τοιχο- γραφίες παρουσιάζουν τον τόπο όπου βρίσκονται. Είναι µιά απλοϊκή τοιχογραφία του Μετσό- βου µε μπαρόκ πλαισίωση, έργο του ζωγράφου Μαρέτσου καμωμένο στα 1800, και µιά, θαυµα- στής χρωµατικής ευαισθησίας άπιΦη του λιµανιού του Ηρακλείου που τώρα, αποτοιχισµένη, βρίσκεται στο Ιστορικό Μουσείο της Πόλης. Οι περισσότερες από αυτές είναι πλασμένες στο κλίµα ενός απλοϊκού θαυµασµού. Φα παλάτια της Ώενετιάς και το ανήσυχο λιμάνι της, το δά- σος των µιναρέδων της "όλης, κάστρα και γεφύρια και κρήνες είναι τυλιγµένα σε µιάν ατ- µόσφαιρα μαγείας /1έ,16/. ο λαϊκός ζωγράφος προσθέτει και πλήθος από δροσερές λεπτομέ… ρειςς, ανθρώπους, ψάρια, πουλιά, που δεν συναντούµε στο χαρακτικό του πρότυπο όταν αυτό µας είναι γνωστό/2,1; … :Ε,369/.Περισσότερα είναι τα µικρά φανταστικά τοπία. Και σ'αυτό, η βλάστηση, τα κτήρια, τα γεφύρια και άλλα στοιχεία δεν παρουσιάζουν την ελληνική πραγ- µατικότητα της εποχής. 'Υστω και φανταστικά, συγκροτούνται από στοιχεία της Κεντρικής και Δυτικής Ευρώπης. Η βεβαιότητα πού είναι φανταστικά και όχι απλώς αταύτιστα προέρχε- ται από την ,κατά κανόνα,διακοσµητική σύνθεσή τους όπου χτίσµατα και δέντρα υπακούουν σε µιά αυστηρά καθορισµένη συµµετρία. ’Exouv σχήµα ρόµβου, κύκλου, έλλειψης και ορθογώ- vtou παραλληλόγραμµου. ?ε λίγες περιπτώσεις η επάνω και η κάτω πλευρά της πλαισίωσης σχεδιάζονται µε παράλληλες ευθείες ενώ οι δύο πλαγινές είναι καμπύλες. Τα µικρά φαντα- στικά τοπεία δεν είναι ανεξάρτητα αλλά αποτελούν αναπόσπαστα τµήµατα ενός µεγαλύτερου διακοσµητικού συνόλου. Ψο τοπίο εµφανίζεται συχνά και'στο τουρκοµπαρόκ/κεντρικό τζαµί των Τιράνων, τζαμί των εργένηδων στο Υπεράτι, Τοπ-Καπί.../. 10 Τοπία σχετικά με τη θρησκευτική ζωή απεικονίζονται και σε εκκλησίες της εποχής του ελληνικού μπαρόκ, όπως το ΄Αγιον ΄Ορος, τα Μετέωρα, το ΄Ορος Σινά /Αγία Μαρίνα Κισσού/, ο Οίκος Δαυίδ/ 'Αγιος Γεώργιος Μυρόφυλλου Τρικάλων/, έπαυλη, περιτειχισμένη πολιτεία | Αγιος Νικόλαος Αρχαγγέλων Αλµωπίας/ και άλλα. Σπάνια απεικονίζεται τ ο ί δ ι ο τ ο ο π ί τ ι όπου υπάρχουν οι ζωγραφιές/ Γεωρ- γίου Σβάρτς, Δηµητρίου Σβάρτς στ'Αµπελάκια/. Σηµαντικό ρόλο στη ζωγραφική διακόσµηση παί- ζουν οι καλλογραμμένες και µερικές φορές πλουµισμένες ευχετήριες επιγραφές, µε φράσεις όπως "Θε΄*Χριστέ. Φρουρός του Οίκου τούτου πάντων δυσχερών και βασιλείας...φύλαττε αεί τους οικούντας"/ΞΞ,9/,"Εύχεσθε φίλοι...ξένοι τοις Κυρίοις μου ζωήν, πλουθυγείαν..δόξαν, πάντων αγαθών ροήν"/1έ,316/,"΄Ας έχει ΘεόΘεν ευφροσύνην πάντοτε των αγαθών"/ΞΞ,317/,"χα- ράν, υγείαν και πάντων αγαθών αφθονίαν"/1Ξ,317/. Ta a v θ o δ ο χ ε ί α είναι το συνηθέστερο διακοσµητικό θέμα. Παρουσιάζεται σε μεγάλη ποικιλία παραλλαγών τόσο στο σχήμα του δοχείου όσο και στα λουλούδια: τριαντάφυλ- λα, µαργαρίτες, τουλίπες, γαρύφαλα... Ανά ένα ή δύο, επάνω σε µπαρόκ έπιπλα, σε συνδιασ- µό µε φρούτα ή µε σχηµατοποιηµέν: φυτικά διακοσµητικά , παρατάσονται στη φρίζα των εσω- τερικών επιφανειών του τοίχου ή ανάµεσα στα τόξα του "δοξάτου".Μερικές φορές ζωγραφίζον- ται και στις εξωτερικές επιφάνειες ανάμεσα στους φεγγίτες. To ανθοδοχείο είναι σχεδόν το αποκλειστικό θέµα στις ζωγραφιστές ποδιές τέμπλων της εποχής. Πολύ συχνά εµφανίζεται σε ποικίλες παραλλαγές και το Θέμα του κ o µ μ έ ν o υ κ α ρ- π ο υ ζ ι ο ύ."Βνα καρπούζι από το οποίο λείπει µιά φέτα που είναι καρφωµένη με µαχαίρι επάνω του |αρχοντικά Πούλκως, Σιάτιστα - Κανατσούλη, Καστοριά - Γ. Σβάρτς, Αμπελάκια - Καλέα, Νεγάδες - Νανζή, Καστοριά -εκκλησία Αγίου Δηµητρίου, Νεοχώρι Πηλίου/. Περιορισμένη είναι η εμφάνιση της ι σ τ o ρ ι κ ή ς ο κ η ν 6 ς , όπως οιγάμοι του Ναπολέοντας και επεισόδεια από τους ναπολεόντιους πολέμους στο σπίτι του Ράδου/Τσεπέλο- βο/, η ανάρρηση του Πατριάρχη Καλλίνικου στο αρχονταρίκι του Μοναστηριού του "Αη Λαυρέν- τη /Δράκεια Πηλίου/, έργο που σώζεται µόνο σε φωτογραφίες /13,167/, Αναφέρουμε, ακόµα, το θέμα του α ν α σ υ ρ μ έ ν 0 U π α ρ α π ε τ ά σ µ α τ ο ς, όπου ένα είδος αυλαίας τραβιέται προς τα επάνω και τα πλάγια για να αποκαλύψει κάποια σύνθεση /σπίτι Ράδου στο ΐσεπέλοβο - Τριανταφύλλου στη Δράκια Πηλίου - Βασδεκά στο Σκαμνέλι Ζαγορίου.../. Μερικές, καταστραμμένες σήµερα, ολόσωµες μορφές στο σπίτι του Τριανταφύλλου /Δράκια/ έχουν σαφείς π ρ ο ο ω π 0 γ ρ α φ ι κ έ ς προθέσεις/15,1?1/.Προσωπογραφίες του Ρήγα και του Υψηλάν- τη φιλοτεχνεί o χιονιαδίτης ζωγράφος Θανάσης Παγώνης στο σπίτι του στη Δράκια |ΞΖ,71/. Σποραδικά εµφανίζονται και άλλα θέµατα, όπως το σ ύ μ π λ ε γ μ α μ o υ ο ι κ ώ ν o p- γάνων/σπίτι Καρανίτσιου, Βράτυρα.-παράσπιτοτΤριανταφύλλου, Δράκια/, το α λ τ ά ρ ι /σπίτια Καλέα, Νεγάδες - Τσαμπαρλή, Καστοριά/, το λ ι ο ν τ ά ρ ι, ο 6 ρ ά κ o v τ α ς, 11 ο δ ι κ έ φ α λ o ς α ε τ 6 ς, το ά ο τ ρ o και άλλα. Μερικά πουλιά µέσα σε πυκνό πλέγµα φυτικών διακοσµητικών δεν θα ήταν άστοχο να θεωρήσουµε ότι προέρχονται από το ξυλόγλυπτο τέµπλο. "ε όλα σχεδόν τα κτήρια µε µπαρόκ διακόσμηση υπάρχουν σε µεγάλη ποικιλία τα τυπικά ανησυχα κοιλόκυρτα διακοσµητικά άλλοτε στα διάµεσα παραστατικών θεμάτων και άλλοε υπο- γραμµίζοντας αρχιτεκτονικά στοιχεία /τόξα, φεγγίτες/ ή ζωγραφικές τους αποµιµήσεις.Βι- εννέζικη προέλευση έχει η επιφάνεια που ορίζεται από ανήσυχο πλαίσιο και γεµίζει από γραμµές σε μπακλαβωτη διαστάυρωση. Στις διασταυρώσεις των γραµµών ή µέσα στις ροµβοει- δείς μικρές επιφάνειες που δημιουργούνται υπάρχουν ανθάκια. To νεοελληνικό µπαρόκ ανανέωσε ριζικά το Θεµατολόγιο της παραδοσιακής μας ζωγραφι- κής. ‘Av και χιλιοειπωµένο, δεν είναι άσκοπο να επαναλάβουμε εδώ πως παράδοση δεν ση- µαίνει στασιµότητα και επανάληψη. Η παράδοση συνεχώς ανανεώνεται, αδιάκοπα δημιουργεί… ται, πλουτίζεται, απορρίπτει, παρακολουθεί το γενικό πολιτιστικό κλίµα της εποχής. Αυ- τή όμως η ανανέωση δεν είναι ευθύγραμµη σε όλους τους τοµείς. Ρυκολότερα και ταχύτερα πραγματώνεται στα θέµατα, δυσκολότερα και µε αργότερους ρυθμούς κυριαρχεί στην τεχνο- τροπία. Οι οπτικές συνήθειες και η προαποχτηµένη τεχνική παίζουν εδώ το ρόλο τους. Βέ- βαια, η "κοσμική" τοιχογραφία των αρχοντικών, όπως τουλάχιστονπξξξ&ΞΐΞξΞΞΐιστα έργα που σώζονται, αρχίζει µε την εµφάνιση του μπαρόκ, οι περισσότεροι, όµως, εκτελεστές τους, τουλάχιστον οι επώνυµοι, υπήρξαν και πγιογράφοι. Ρίχαν, λοιπόν προηγούµενη Θητεία στη ζωγραφική, τη µεταβυζαντινή αγιογραφία, και οι περισσότεροι µαθήτευσαν σε εργαστήρια του αγίου "Όρους. Από το άλλο µέρος, τα καινούργια Θέµατα,τσ νέο διακοσµητικό ύφος, τα ευρωπαϊκά χαρακτικά πρότυπα,για αποδοθούν δεν ήταν δυνατό παρά να προκαλέσουν κάποιες αλλαγές. ηερικ€ς από τις χαλκογραφίες, κατά τη συνήθεια της εποχής, ήταν επιχρωματισμέ- νες µε διάφανες ύλες, ανιλίνη ή ακουαρέλλα, όχι επιζωγραφισµένες. Vat στην τεχνική του νεοελληνικού μπαρόκ έχουµε την κυριαρχία του περιγράµματος που ορίζει οµοιόχρωμες επι- φάνειες /1Ξ,164,167,1?Ό,1?2/. “s µερικές περιπτώσεις το χρώμα εµφανίζεται σα μιά γραµ- µη που ακολουθεί εσωτερικά τις γραµµές του σχεδίου|1έ,183%στα κτήριο με τα τρία αετώ- µατα, αριστερά και στη ρόδα του βαρούλκου δεξιά/.Αντίστ…ιχο φαινόµενο παρατηρείται και σε χαλκογραφίες, ιδιαίτερα στους χάρτες. λργ6τερα, από τις αρχές του 19ου αίύνα. δειλά στην αρχή και τολμηρότερα µε την πάροδο του χρόνου, εµφανίζεται και ο σκιοφωτισμός/ΙΞ, 211, 1?,68|. Άν nat το µπαρόκ χαρακτηρίζεται από ανήσυχη κίνηση, στο ελληνικό του αντί- στοιχο παρατηρούµε κάποια στατικότητα καθώς και δυσκαµψία στο σχέδιο, κυρίως στα παρα… στατικά θέµατα.Π εκτέλεση των διακοσµητικών, και ιδιαίτερα των ανεικονικών, είναι πολύ περισσότερο άνετη. λισθάνεται κανείς το χρωστηρα του ζωγράφου να κινείται γρήγορα και ελεύθερα. δώ o ζωγράφος δεν φοβάται πως κάποιο παραστράτηµα του χεριού Θα βλάψει το 12 έργο του και ευγχρόνως εξυπηρετεί το ύψος του."ε µερικές περιπτώσεις διατηρείται η συµ- μετρία γύρω από ένα κεντρικό άξονα, συµμετρία του δίνει στο έργο στατικό χαρακτήρα /15, 142,143 |, ου παρουσιάζεται ακόµα και σε µικρές τοπιογραφίες/1],ΠΙΠ. 46,5Ο,51/. 'λλλο τεχνοτροπικό σηµείο επαφής του νεοελληνικού μπαρόκ µε το ευρωπαϊκό είναι η συνύπαρξη ζωγραφικής και γλυπτικής. Φα επιζωγραφισμΞνα ξυλόγλυπτα τέµπλα /ΞΞ,101,92/ |, 12,36/, λεσκοτικοί θρόνοι/12,7| ντουλόπια σπιτιών /ΞΞ,88/,ψορητξς σκαλιστ€ς εικόνες /15, 105/, τα χρωµατισμένα λιθανόγλυφα/ΞΞ;26|οι ανάγλυφες γύώινες έγχρωµες διακοσµήσεις της Αγίας Μαρίνας Κισσοί και άλλων εκκλησιών, είναι χαρακτηριστικό δείγματα, τα χρώµατα που κυριαρχούν είναι η ώχρα, το χοντροκόκκινε, το καφετί, το λουλακί και σε μικρότερη κλίµακα το µαύρο, το λαδοπρόσινο και το κόκκινο. To νεοελληνικό μπαρόκ παρουσιάζει άπειρες πλευρές για µελέτη οι οποίες δεν είναι δυ- νατό ούτε καν να αναφερθούν στα όρια ενός άρθρου, ούτε ο συγγραφέας του είναι έτοιµος να τεςαντιµετωπίσει. Ρδώ θίγονται μερικές µόνο από αυτές και επιχειρούνται π ρ & τ ε ς ερμηνείες που δεν είναι αναγκαστικό και οι τ ε λ ι κ έ ς. Γίναι ένα ερέθισµα "Μιτου πε- ριµένει δέκτη. Κ|ΤΣοι Α.ΜΛΚΡΗΣ ΈΙ.ΉΆΙΟΓΡΑΦΙΑ 1. Αβραμόπουλος Ριχαήλι Τα Θεσσαλικό Αµπελόκια.Θεσσαλονίκη 1961 2. Βακαλόπουλος Απόστολοςι Ιστορία της Μακεδονίας, 1352 1833. Θεσσαλονίκη 1969 3. Βρανούσης Λέανδρος: Ρήγας. Αθήνα 1953 &. Βρανούσης Λέανδροςι To Βιβλίο Τεκμήριο και Μάρτυρας της Εποχής του. Αθήνα 1982 5. Γαρίδης Ηίλτοςι Καινούργια Χαλκογραφικά Πρότυπα για την Κοσμική Ζωγραφική το 18ο και 190 Αιώνα. Μακεδονικά, τόµος 220ς. Θεσσαλονίκη 1982 6. Γεωργίου !!λίαςι Νεότερα Στοιχεία περί της Ιστορίας και της 7υντροφίας των Αμπελα- κίων.Αθήνα 1950 ?. Ήνεπεκίδης Πολυχρόνηςι Συµβολαί εις την Ιστορίαν των Γυντρόψων του Ρήγα. ΞΞΞΞαλι- κό Χρονικά,?τ΄τδµ0ς. λούνα 1955 8. Ζάρα Πόπη: Η Γοργόνα εις την Έλληνικήν Δαϊκην Τέχνην.λθήνα 1960 9. Καµηλόρης Ρήγας: Ρρηγορίου Κωσταντό Βιογραφία - Λόγοι … Επιστολαί. Αθήνα 1987 10. Κουµαριανυύ Αικατερίνη; "Λόγιος Ερµής". λ6ησαύριστα Κείµενα 1813 - 1814'ΆΘήνα 1969 11. Λότος Γεώργιος: 0 Ελληνικός Ψύπος της Βιέννης απο του 1784 µέχρι του 1821. ιδή- να 1961 12. Λεονάρδος Ιωάννης; Νεωτότη της Θεσσαλίας Χωρογραφία. Πέστη της Ουγγαρίας 1836 13. Μακρής Κίτσος: Οι Φεγγίτες των Αρχοντικών. Από το Ευζόντιο στο Μπαρόκ. πρακτικό 13 του Α΄Συµπόσιου Λαογραφίας.Ι.Μ.Χ.Α. Θεσσαλονίκη 1975 14. Μακρής Κίτσος: Η Λαϊκή Τέχνη του Πηλίου. Αθήνα 1976 15. Μακρής Κίτσος: Θεόφιλος /1878 - 1934/. :ΞλληνΞς-ΞωγράΞοι, τόµος 1. Αθήνα 1974 16. Μακρής Κίτσος: Βήµατα. Αθήνα 1978 11. Μακρής Κίτσος: Χιονιαδΐτες Ζωγράφοι. Αθήνα 1981 18. Μακρής Κίτσος: Η Λαϊκή Τεχνη της Θεσσαλίας. Θεσσαλικά Χρονικά, τόµος 14ος.ΑΘήνα 1982 19. Μακρής Κίτσος: Εκκλησιαστικά Ξυλ6γλυπτα.Αθήνα 1982 20. ΜΕγας Γεώργιος: Σιάτιστα. Αθήνα 1963 21. Μουρίκη Ντούλα: Αναγέννηση - !!ανιερισμ6ς - Μπαρόκ.Αθήνα 1975 22. Μουτσ6πουλος Νικόλαος: To Αρχοντικό του Σι6ρ "ανωλάκη στη Βέροια. Αθήνα 1960 23. Μουτσ6πουλος Νικόλαος: Καστοριά - Ta Αρχοντικά. Αθήνα 1962 24. Μουτσ6πουλος Νικόλαος: Τα Θεσσαλικό Αμπελάκια. Αθήνα 1966 25. Σιµόπουλος Κυριάκος: Ξένοι Ταξιδιώτες στην Ελλάδα, πκπκκκπκ 1800 - 1800 , τόµος Γ1. Αθήνα 1975 26. Σιµόπουλος Κυριάκος: Ξένοι Ταξιδιώτες στην Ελλάδα, 1810 … 1821, τόµος Γρ. Αθήνα 1975 27. Σύλλογος Σιατιστ€ων Θεσσαλονίκης: Σιατιστέων Μνήμη. Θεσσαλονίκη 1972 28. Τσαµζοης Παντελής: Η Καστοριά και τα Μνηµεία της. Αθήνα 1949 29. Χατζηµιχάλη Αγγελική: LA SCULPTURE SUE BOIS. Αθήνα 1950 30. BASIN GE'RMAIN: BAROQUE AND ΉΟωΟΟ. Λονδίνο 1964 31. ΒΟΞΠΗΚΟΥ ΑΤΑΝΑ5: DIE BULGARISCHE VOLKS KUNST. Δυτική Γερμανία 1972 32. BYSCH HAFALD - ΣΩΗ8Ε BERND: BAUKUNST DES BABOCK IN ΠΤΈΟΡΑ. 7'τουτγάρδη 1981 3.3. DAB GROCHE BILDLEXIKON DEB ANTIQUI'I‘KTFN.Bt€vvn 1977 34. GJIFOKASTFA: 1…ΞΕϊΜ CITY. Τίρανα 1978 35. Ο?ΙΜΞΩΗΙΤ% BRUNO: WIENEF ΒΑΡ.0ΚΡΑΒΆ5ΤΕ, Βιέννη 1944 …"--……---- 36.011…) G: DANZIGW ΒΑΝΟΚ.Φραγκφούρτη 1927 97. (YURI-IT CORNELIOUS : DAS BAFOCK η UNI) FOGOCO ORNAMENT DEUTSCHTANDS. Βερολίνο 1889 38. …Π.ΝΈΉ A. : BAYEBICHES FOKOKO. "Μόναχο 1923 39. BITTER FRANZ : ILLUSI‘FI'RTER KATALOG DER ORNANENTSTICHAWELUNG DF‘S K. K. OST‘ETPFFI-CH MUSEUMS m KUNSI‘ UNI) ΄.[Ι*!ΐ|)Ό3'ΙΨΙΕ΄.Δ Βιέννη 1889 40. ΘΑΝΈΉΤΑ… Η. : ΝΟΉ1])ΕΠΤ30ΗΕ BAPOKMOBLEE. mmxmxm Ελµπερφξλντ 1922 41. 5«'ΈΗ?-ΠΤΖ Η. : ΈΗΤΤ03ΗΕ ΜΟΒΕΙ. DES BAROCK UNI) ROKOKO. Στουτγάρδη 1923

"εΛΕΥΘΕΡιΑ, Ωι|3 ΛΛΡΙ&Η& ΣΤΗΝ ΑίΘΟΥΣΑ ΤΗΣ ΝΟΜΑΡΧ|ΑΣ ΑΡΧΙΖΕΙ ΑΥΡΙΟ ΤΟ ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΤΩΝ ΦΥΣΙΚΩΝ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ . ΤΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΤΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ Με%Σι φυσικές επιστήµες την Ελλάδα και στην Θεσσαλία από την επανάσταση» αρχί- ζουν αύριο το απόγευµα στην σί- θουσα τελετών της Νοµαρχίας οι εργασίες του επιστηµονικού συνε- δρίου που οργανώνει το παράρ- τημα Λάρισας της Ενωσης Ελλήνων Φυσικών και θα λήξουντην Κυριακή 24.3. με την συναυλία της µικρής συµφωνικής ορχήστρας του Δημο- τικού Με… Λάρισας. To πρόγραµµα των συνεδριά- σεων έχει ως εξής: -. Παρασκευή 22.3.85 ώρα 8 μ.µ αίθουσα τελετών Νοµαρχίας Λάρι- ως. - Εναρξη συνεδρίου. - Γιάννης Καράς ιστορικός των επι- στηµών: Οι φυσικές επιστήµες΄΄ στον ελληνικό και ιδιαίτερα στον Θεσσαλικό χώρο κατά την προεπα- ναστατική περι'οδο. Η περίπτωση του Στεφάνου Δούγκα. - Μανόλης Σπετσίδης. φυσικός Ποιό. Ακαδηµίας Λάρισας. Το πει"- ραµα στα σχολεία του ελληνικού διαφωτισµού. Σάθθατσ 23.3.85: ώρα 9.30 π.µ. αίθουσα τελετών Νοµαρχίας Λάρι- σας - Η. Αθανασιάδης. Δρ. Στατιστικής - Δ Διαλέτης, δρ. Φυσικής, Ε. Νικο- λαϊδης, δρ. της ιστορίας της επι- στήµης. Μία στατιστική προσέγγιση της γνωστικής ύλης μέσα ano τα 6ιάλία των Θετικών επιστηµών στον αιώνα του διαφωτισµού 1700- 1821. - E. Νικολαίδης. δρ. της ιστορίας της επιστήµης: Η υποδοχή των Δυ- τικών θετικών και φυσικών επιστη- µών στην Ελλάδα την περίοδο του διαφωτισµού. Μία προσέγγιση µέ- σω του εντύπου θι8λι'ου. - Βασίλειος Παπάς, φυσικός. Η φυσική του Κούµα. «IE/vow: φυ- σικής». -— Στέφανος Μιστάρας, φυσικός ραδιοηλεκτρολόγος: Αναφορά στην προσφορά του Διονυσίου Πύρρου του Θετταλού στις επιστήµες της πατρίδας µας και ιδιαίτερα στις φυσικές. Σάθθατο 23.3.85 ώρα 8 μ.µ. αί- θουσα τελετών Νοµαρχίας Λάρι- σας: - Νίκος Κ. Ψημένος, επίκουρος καθηγητής πανεπιστημίου Ιωαννί- νων: H φυσική και τα μαθηµατικά στη θεώρηση του ΚΜ. Κούμα. - Χρήστος Ξενάκης, φυσικός Μ.Ε.: Μαθήµατα «Στοιχειώδους φυσι- κής» του Θεόφιλου Καΐρη ένα από- νιο ανέκδοτο χειρόγραφο εγχειρί- δια. -Δηµήτρης Βακουφτσής, φυσικός Μ.Ε." Παλι'ρροιες. Απο το ανέκδοτο χειρόγραφο του Ευγενίου Βούλγα- ρη- - Βλαχάκης Γεώργιος φυσικός: O Νικηφόρος Θεοτόκης και η παιδεία στο Θεσσαλικό χώρο. Αναφορές στο έργο του απο Θεσσαλούς δα- σκάλους του γένους. Κυριακή 24.3.85: ώρα 10.30 π.µ. Εµµανουηλειο ίδρυµα Τυρνάθου. - Χρήστος Γ αργαθάκης, φυσικός Μ.Ε. Μία δυναµική παρουσία στη Θεσσαλική παιδεία: Ιωάννης Πέζα- ως. - Λουκάς Κούοουλας, σχολικός σύµθουλος Μ.Ε.' Η νεώτερη γεωγραφία των Δη- µητριέων. - Κων. Μακρής, διευθυντής Αστρα νομικού Ινστιτούτου του Εθνικού Αστεροσκοπείου Αθηνών: Στέφα- νος Οικονόµου εξ Οικονόµων. - Αλέξανδρος Παπαδηµητρίου. φυσικός Μ.Ε.'Κων/νος Μ. Κούµας, ο πρωτοπόρος δάσκαλος των φυσι- κών επιστηµών. Κυριακή 24.3.85: ώρα 5 µ.µ. αι"- θουσα τελετών Νοµαρχίας Λάρι- σας. - Τάσος Μποντζώρλος, φυσικός Μ.Ε.: O Ρήγας Βελεστινλής και η φυσική του. - Ελένη Παπαευσταθίου, φυσικός: «Επιτοµή αστρονομίας του Λαλάντ». Παρουσίαση στην Ελλάδα ano τον Δανιήλ Φιλιππίδη ως έργο ανάπτυ- ξης της ορθής σκέψης. -— Συμπεράσµατα. Λήξη του συνε- δρι΄ου. Κυριακή 24.3.85: ώρα 7.30 μ.μ. Αίθουσα ΔΟΛ συναυλία της μικρής νε δριου.

ιν'ι ινς.-. µια .I) J) ::../) J) I ιΜΩΐ ..)" Με προεδρικα διαταγµατοά . ι & Μέ προεδρικά διατάγµατα πού δηµοσιύ0ηκαν στήν έφη…"- ρίδα τής κυ6έρνησης. συγκροτή- θηκαν οί διοικούσες έπιτροπές (ΔΕ) τών,τριών νέων πανεπιστη- µίων τών όποίων τήν ίδρυση αποφάσΞσε ή κυ6έρνηση. Τα νεοϊδρυόµενα αύτα πανεπιστήμια είναι τής Θεσσαλίας. τού Αίγαίου καί τού Ιονίου. Οπως από τα ύπουργείο Παιδείας ανακοινώθηκε ή διοικούσα έπιτροπή τού καθενός πανεπιστηµίου, συγκρο- τήθηκε σέ σώµα ώς έξής: Tod πανεπιστημίου Θεσσαλίας: Παντελής Λαζαρίδης. καθηγητής πα- νεπιστηµίου Θεσσαλονίκης, πρόεδρος. Ιωάννης Κουκιάδης, καθηγητής Α.Π.Θ.. αντιπρόεδρος. Ηλίας Χούστης, καθηγητής Α.Π.Θ. Αριστείδης Λαµπρούλης. δήµαρχος, Λάρισας. Μιχαήλ Κουντούρης. δήμαρχος Βόλου. Μανόλης Σταυρακάκης. λέκτορας Γεωπονίας στήν ΑΓΣΑ. . Tod πανεπιστημίου Aiyaiou: Κωνσταντίνος Σοφούλης, Οίκονοιίο- λόγος. πρόεδρος. Γ ιώργιος Κριµπας, καθηγητής πανε- πιστηµίου Αθηνών, αντιπρόεδρος. Κωνσταντίνος Στεφανής, καθηγητής πανεπιστηµίου Αθηνών. Γ Υποστηρίζουν Ελληνες φροντισιές µας |τ ' µ.χ…. ; ι . OT} των αιτη ματων τους| ρ ια αστυνοµικού οργά- ρο στο Νοσοκομείο… %υρωρών και νοση- λευτικού πρ αττικού… Η ΜΕΝΟΥ" ΕΠΙΤΡΟΠΗ τον πιΝεπιΣτ.ΗΜιογ Έ… ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ Με απόφαση το…» υφυπουργού E- Θνικής Παιδείας και Θρησκευµά- των κ… Στέλιου Παπαθεµελή που δημοσιεύθηκε στην Εφηµερίδα της Κυ6ερνήσεως (τεύχος B, [98), o. ρίοθηκε η. διοικούσα επιτροπή "του Πανεπιστηµίου Gr «κοιλίας, «Σας;- Ως µέλη της διοικούσας Επιτρο- πής ορίζονται οι εξής: Πρόεδρος ο Πανκ Λαζαρίδης καθηγητής του Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης, αν τιπρόεδρος o Ιωάν… Κουκιάδης κα- θηγητής του Πανεπιστηµίου Θεσ- σαλονίκης και μέλη οι HA, X00- στης καθηγητής του Πανεπιστηµί- ου Θεσσαλονίκης. Μιχ… Κοι;ντούρης δήµαρχος Βόλου. Αρ. Λαµπρούλ% δήµαρχος Λάρισας και Μαν… Σταυ- ρακάκης λέκτορας της Γεωπονίας στην Α…Γ…Σ…Α… "" Α…ιφιιιιιιρ; τ Ορίστηκαν & 'δ.ε. -τριών&έων ΑΕΙ… l ΄Γών πανεπιστηµίων Θεσσαλίας, Αίγαίου καί Ιονίου Σταύρος Πάνου, καθηγητής πανεπι- στημίου Ρέγκενσμπουργκ. Νικόλαος Μάργαρης, καθηγητής πα- νεπιστ絴ιου Θεσσαλονίκης. Στρατής Πάλλης, δήμαρχος Μυτι- Κωνσταντίνος Κρεατσας. εκπαιδευ- τικός. Τού πανεπιστηµίου Iéwou: Γεώργιος Ρωµαίος, δηµοσιογράφος, πρόεδρος. Σπύρος Ασδραχάς. Ιστορικός. αντι- πρόεδρος. Ελλη Γιωτοπούλου-Σισιλιανου, "ιστο- ρικός. Σπυρίδων Τρωγιάννος. καθηγητής Πανεπιστηµίου Αθηνών. Διονύσης Σπινέλης, καθηγητής πα- νεπιστηµίου Θράκης. Ιωάννης Κούρκουλος. Δήµαρχος Κέρκυρας. Σηµειώνεται ότι ανάμεσα στίς αρμο- διότητες τής διοικούσης έπιτροπής πε… ριλαµθάνεται ή έκλογή τών πρώτων Ξ)λών Διδακτικού-Ερευνητικού Προ- πικού τών ίδρυμάτων και ή έξασφα- λιση τών όρων για τήν έναρξη τής λειτουργίας τους. 4…- ιι"΄ ι ί "ΕΜΠ" Η…πΒ΄Ρι »… ,," --….νυβψ5, ιιγυοµγιας, µνψιΦ tnwv, . w " . Οί διοικούσες & έπιτροπές - τριών νέων Πανεπιστηµίων Συγκροτήθηκαν - μέ ύπουργική απόφαση - ol διοικούσες επιτροπές των τριών νέων πανεπιστημίων Αί- γαίου, ’loviou καί Θεσσαλίας. ‘H Διοικούσα επιτροπή τού Πανε- πιστημίου Αίγαίου αποτελείται από τούς κ.κ. Κωνσταντίνο Σοφούλη ΟΙ- κονοµολόγο, Πρόεδρο, Γεώργιο Κριμπά, Καθηγητή Παν/µίου 'ΑΘη- νων, "Αντιπρόεδρο, Κωνσταντίνο Στεφανή, Καθηγητή Πανεπιστημίου ΑΘηνών, Σταύρο Πάνου, Καθηγητή Πανεπιστημίου Ρέγκενοπουργκ, Νι- κόλαο Μάργαρη, Καθηγητή Παν/µίου Θεσσαλονίκης, Στρατή Πάλλη, Δή- μαρχο Μυτιλήνης καί Κωνσταντίνο Κρεατσά, 'Εκπαιδευτικό. _ ToU Πανεπιστημίου 'Ιονίου από τούς κ.κ. Γεώργιο Ρωμαίο, Δηµοσιο- γράφο, Πρόεδρο, Σπύρο 'Ασδραχά, 'Ιστορικό, Αντιπρόεδρο, "Ελλη Γ ιω- τοπούλου - Σισιλιάνου, "Ιστορικό, Σπυρίδωνα Τρωγιάννο, Καθηγητή Παν/μίου 'Αθηνών, Διονύση Σπινέλη, Καθηγητή Παν/μίου Θράκης καί "Ιω- όννη Κούρκουλα, Δήμαρχο Κέρκυ- ρας. Καί τέλος ή επιτροπή τού Πανεπι- στηµίου Θεσσαλίας αποτελείται από τούς κ.κ. Παντελή Λαζαρίδη, Καθη- γητή Παν/μίου Θεσ|νίκης, Πρόεδρο, |ωαννη Κουκιαδη, Καθηγητή Α.Π.Θ., Αντιπρόεδρο, 'Ηλία Χούστη, Καθη- γητή Α.Π.Θ., 'Αριστείδη Λαμπρούλη, Δήμαρχο Λάρισας, Μιχαήλ Κουντου- ρη, Δήμαρχο Βόλου καί Μανόλη Σταυρακάκη, Λέκτορα Γεωπονίας στήν ΑΓΣΑ. ΄ :" να να. έν κι IO ΄!- ??ΧΒΞ? ". ," .οί ". ':ν :. ιν , οι εταιριες. … αν ΒΚΙ6ΛΌυ…Υ ΙΏ | αποχρώσεις τους!. ' 4 ΔιοΡιπΗκ;ΑΝ… % . ……πτιτΡοπει :; ε… τριΑ . Υπο τα…-Συ * ι1ιιπι-;πιΣτιιιιιιιλ"1 _ ΑΘΗΝΑ. 25.- Τό ύπουργείο παιδεία;ο ανακοίνωσε ότι μετά… δηµοσίευψ' στην Εφημερίδα τής Κυβερνήσεως. του. διατάγµατος για τήν ίδρυση τών τριων νέων πανεπιστημίων Αίγαίου καί Ιονίου. συγκροτήθηκε ή διοικούσα έπιτροπή καθενός πανεπι- "8…" α? έξής: εσοαλ ας: Π. Λαζαρίδ .κα πρόεδρος. Ιω. Κουκιαδη΄ς1.ς καΘζηγζητήΈ αντιπρόεδρος,…Ηλ. Χούστης. καθηγη- τής. Αρ… Λαµπρούλης. δήµαρχος Λάρι- σας. Μιχ. Κουντούρης. δήµαρχος 86- λου, Μαν. Σταυρακάκης, λέκτορας γεωπονίας. Αίγοίου: Κων. Σοφούλης. οίκονο ο- λόνος. πρόεδρος. Για)… ΜΜΜ. :=- θηγητής. αντιπρόεδρος, Κων. Στεφα- νής. καθηγητής. Στ. Πάνου, καθηγη- τής, Νικ. Μάργαρης, καθηγητής, Στρ. Πόλης, δήµαρχος Μυτιλήνης. Κων. Κρεαταάς, έκπαιδευτικός. Ιόνιου: Γ εώργ. Ρωµαίος,. δηµοσιο- γράφος. πρόεδρος, Σπ. Ασδραχας, Ιστορικός αντιπρόεδρος. Ελλη Γ …το- πουλου - Σισιλιάνου, Ιστορικός. Σπ. Τρωγιάννος. καθηγητής. Διον. Σπινό- λης. καθηγητής, Ιωάν. Κούρκουλα. δήμαρχος Κέρκυρας… - … 01ΓκΑιΝιΑ τρωει… . TH: N. Δ. &: ' |; ! αν

; ΄" ' 4, ' … Ώ… 3 , .... “mum-«s, Ilrvovvtum ξ΄υω… ΡΒ!!!" ; Με προεδρικά διαταγµαταί 4/83 .;'Έ|ιίζψκωκξπ7έ; : ι ' ', , , "% » 52Οι διοικούσα . Οριστηκαν οι δ.ε. "έπεφτα… '. 4 . , . .. " . τριων νεων … 33 τ ιών-νέων ΑΕΙ… ' Πανεπιστηµίων - Ρ … … Συγκροτήθηκαν —_ με ύπουργική ' … … … . | … Ξ;3Φ€α-.2;€ο.:…έ"και. - ί Με προεδρικα διαταγµατα Ιών Π ανεπ [Οί [] µίων '- γαίου,ρ'|ονίου καί Θεσσαλίαμς. "Η J) J) :.!) J) ΄ι΄ .?!) IND -- DU I"IV|. πού δημοσιύθηκαν στήν εφημε- ρίδα τής κυ6έρνησης. συγκροτή- θηκαν οί διοικούσες επιτροπές (ΔΕ) τών.τριών νέων πανεπιστη- µίων τών όποίων τήν ίδρυση αποφάσΞσε ή κυ6έρνηση. Τα νεοϊδρυόμενα αύτά πανεπιστήμια είναι τής Θεσσαλίας. τού Αίγαίου καί τού Ιονίου. Οπως από τα ύπουργείο Παιδείας ανακοινώθηκε ή διοικούσα επιτροπή τού καθενός πανεπιστηµίου. συγκρο- τήθηκε σε σώμα ώς εξής: Tod πανεπιστημίου Θεσσαλίας: Παντελής Λαζαρίδης. καθηγητής πα- νεπιστημίου Θεσσαλονίκης. πρόεδρος. Ιωαννης Κουκιαδης. καθηγητής Α.Π.Θ.. αντιπρόεδρος. Ηλίας Χούστης. καθηγητής Α.Π.Θ. Αριστείδης Λαμπρούλης. δήµαρχος, Λάρισας. Μιχαήλ Κουντούρης, δήμαρχος Βόλου. Μανόλης Σταυρακάκης. λέκτορας Γεωπονίας στήν ΑΓ ΣΑ. . Τού πανεπιστηµίου Αίγαίου: Κωνσταντίνος Σοφούλης. Οίκονοµο- λόγος. πρόεδρος. Γ ιώργιος Κριµπας, καθηγητής πανε- πιστηµίου Αθηνών. αντιπρόεδρος. Κωνσταντίνος Στεφανής. καθηγητής πανεπιστημίου Αθηνών. να". , ση των αιτηµάτων τους. aid αστυνοµικού οργά- Ρ % ρο στο Νοσοκομείο, π 37… H Μίκυ… την…" τον π…ιΝεπιΣτιιΜιογ ?>. επ…… Με απόφαση του υφυπουργού Ε- θνικής Παιδείας και Θρησκευµά- των κ… Στέλιου Παπαθεµελή που δηµοσιεύθηκε στην Εφημερίδα της Κυβερνήσεως (τεύχος B, [98), o. ρίσθηκε η. διοικούσα επιτροπή του υρ(>ρών και νοση- αττικού… Πανεπιστημίου Gr (τσαλίας… Ως µέλη της διοικούσας Επιτρο-| πής ορίζονται οι εξής; Πρόεδρος ο Παντ… Λαζαρίδης καθηγητής του Πανεπιστηµίου Θεσσαλονίκης, αν- τιπρόεδρος ο Κοάν… Κουκιαδης κα- θηγητής του Πανεπιστημίου Θεσ- σαλονίκης και µέλη οι HA. X00- στης καθηγητής του Πανεπιστηµί- ου Θεσσαλονίκης. Μιχ, Κουντοι΄)ρης δήµαρχος Βόλου. αρ… Λαµπρσύλης δήµαρχος Λάρισας και Μαν… Σταυ- ρακάκης λέκτορας της Γεωπονίας στην Α.Γ…Σ…Α… " Ammo; c -… Θεσσαλίας, Αίγαίου καί Ιονίου Σταύρος Πάνου. καθηγητής πανεπι- στηµίου Ρέγκενσµπουργκ. Νικόλαος Μαργαρης΄ καθηγητής πα- νεπιστηµίου Θεσσαλονίκης. Στρατής του…. δήµαρχος Μυτι- Κωναταντίνος Κρεατσας. εκπαιδευ- τικός. Του πανεπιστημίου Ιόνιου: Γεώργιος Ρωµαίος. δημοσιογράφος. πρόεδρος. Σπύρος Ασδραχας. ίστορικός. αντι- πρόεδρος. Ελλη Γιωτοπούλου-Σισιλιανου. i010- ρικός. Σπυρίδων Τρωγιάννος. καθηγητής Πανεπιστημίου Αθηνών. Διονύσης Σπινελης. καθηγητής πα- νεπιστηµίου Θράκης. Ιωάννης Κούρκουλος. Δήµαρχος Κέρκυρας. Σημειώνεται ότι αναµεσα στίς αρµο- διότητες τής διοικούσης επιτροπής πε- ριλαµ6άνεται ή εκλογή τών πρώτων Ξλών Διδακτικού-Ερευνητικού Προ- πικού τών ίδρυματων και ή εξασφα- λιση τών όρων για τήν έναρξη τής λειτουργίας τους. 4… ! Υποστηρίζουν Ελληνες φροντιστές ν ν γράφο, Πρόεδρο, Σπύρο 'ΑσδΡΟΧάι '|στορικό, 'ΑνΤΙΠΡόεδΡΟ, "Ελλη Fun- τοπούλου - Σισιλιανου, '|στορικό, ' Σπυρίδωνα Τρωγιάννο, Καθηγητή - Παν/μίου 'ΑΘηνών, Διονύση Σπινέλη, - Καθηγητή Παν|µίου Θράκης καί … αννη Κούρκουλα Δήµαρχο Κέρκυ- ρας. ' Καί τέλος η επιτροπή τού Πανεπι- ' στημίου Θεσσαλίας αποτελείται από … τους κ.κ. παντελή Λαζαρίδη, Καθη- χ γητή Παν/µίου Θεσ/νίκης, Πρόεδρο, - '|ωαννη Κουκιάδη. Καθηγητή ΑΠΘ…. 'Αντιπρόεδρο, 'Ηλία Χούστη. Καθη- ν΄ γητή Α.Π.Θ., Αριστείδη Λαμπρούλη, Δήμαρχο Λάρισας, Μιχαήλ Κουντου- ' ρη, Δήµαρχο Βόλου καί Μανόλη " Σταυρακάκη, Λέκτορα Γεωπονίας στην AFZA. " ?! εταιριες. … σον αιωνίου…" ΚΚ υποχρεώσεις τους!. Η Η, ΄ ή ΔιοΡιπΗκ:ΑΝ … Θ"? …. … , Μιτρόπα ' .."… ω … - 5 .… Ε… ΤΡΙΑ… ΥΠΟ JAMIE-m . . "ΑΝεπιπ…Α" και… 25.- το υπουργειοπαι&&ΐ ανακοίνωσε ότι µετά]… δηµοσίευε? …… στην. Εφημερίδα της Κυβερνήσεως. του. διατάγματος για τήν ίδρυση αν & τριων νεων πανεπιστηµίων Θε , . …. Αίγαίου καί Ιονίου. συγκροτήθηκε ή ". διοικούσα επιτροπή καθενός πανεπι- στ3μΙου ως έξής: εοσαλίας: Π. Λαζαρίδ ιο ης. κα …. πρόεδρος. Ιω. Κουκιαδης. καθθηηγζητΏΐ u- αντιπρόεδρος.,Ηλ. Χούστης. καθηγη- W της. Αρ… Λαμπρούλης. δήμαρχος Λάρι- … σας. Μιχ. Κουντουρης. δήµαρχος Βό- ές λου. Μαν. Σταυρακάκης. λέκτορας ο- vacuuming. ' ". Αίγαίου: Κων. Σοφούλης. οίκονοµο- u- λόγος. πρόεδρος. Γεώρ. Κριµπάς. κα- ," θηγητής. αντιπρόεδρος. Κων. Στεφα- νής. καθηγητής. Στ. Πάνου. καθηγη- … της. Νικ. Μάργαρης. καθηγητής. Στρ. οί Πάλης. δήµαρχος Μυτιλήνης. Κων. ". Κρεατσας. εκπαιδευτικός. ,… Ιόνιου: Γεωργ. Ρωµαίος. δηµοσιο- 1- γράφος. πρόεδρος. Σπ. Ασδραχός. "' ίστορικός αντιπρόεδρος. Ελλη Γιωτσ- 'Η Διοικούσα επιτροπή τού Haven πιστημίου Αίγαίου αποτελείται από τούς κ.κ. Κωνσταντίνο Σοφούλη Οί- κονομολόγο, Πρόεδρο, Γεώργιο Κριµπα, Καθηγητή Παν/μίου ’Aen- νων, ’Avtmpéeépo, Κωνσταντίνο Στεφάνη, Καθηγητή Πανεπιστηµίου 'Αθηνών, Σταύρο Πάνου, Καθηγητή Πανεπιστημίου Ρέγκενσπουργκ, Νι- κόλαο Μάργαρη, Καθηγητή Παν/μίου Θεσσαλονίκης, Στρατή Πάλλη, Δή- μαρχο Μυτιλήνης καί Κωνσταντίνο Κρεατσα, ?Εκπαιδευτικό. _ T00 Πανεπιστημίου ’lovtou από τους κ.κ. Γεώργιο Ρωμαίο, Δηµοσιο- πούλου . Σισιλιανου, Ιστορικός. Σπ. Τρωγιόννος. καθηγητής. Δίον. Σπινό- λης. καθηγητής. Ιωάν. Κούρκουλα-. δήµαρχος Κέρκυρας. … * άτΓκΑιΝιΑ τρωει… . τα: Ν. Δ. Μι ' |; Ε΄ αν

IU‘I IUK‘p. ων J) J) :...!) J) :!) IND] -» … l . * - h- t: :, Με προεδρικα διαταγµατο& «κ…/ή "… & Με προεδρικά διατάγµατα πού δηµοσιύθηκαν στήν εφηµε- ρίδα τής κυ6έρνησης. συγκροτή- θηκαν οί διοικούσες επιτροπές (ΔΕ) τών,τριών νέων πανεπιστη- µίων τών όποίων τήν ίδρυση άποψάσϊσε ή κυ6έρνηση. τα νεοϊδρυόµενα αυτό πανεπιστήµια είναι τής Θεσσαλίας. τού Αίγαίου καί τού Ιονίου. Οπως από τό υπουργείο Παιδείας ανακοινώθηκε ή διοικούσα επιτροπή τού καθενός πανεπιστηµίου. συγκρο- τήθηκε σέ σώμα ώς εξής: Του πανεπιστημίου Θεσσαλίας: Παντελής Λαζαρίδης. καθηγητής πα- νεπιστημίου Θεσσαλονίκης, πρόεδρος. Ιωάννης Κουκιάδης. καθηγητής Α.Π.Θ.. αντιπρόεδρος. Ηλίας Χούοτης. καθηγητής Α.Π.Θ. Αριστείδης Λαµπρούλης. δήµαρχος,΄ Λάρισας. Μιχαήλ Κουντούρης. δήµαρχος Βόλου. Μανόλης Σταυρακάκης. λέκτορας Γεωπονίας στήν ΑΓΣΑ. . Του πανεπιστηµίου Αίγαίου: Κωνσταντίνος Σοφούλης, Οίκονομ΄ο- λόγος. πρόεδρος. Γιώργιος Κριμπάς΄ καθηγητής πανε- πιστηµίου Αθήνών. αντιπρόεδρος. Κωνσταντίνος Στεφανής. καθηγητής πανεπιστημίου Αθηνών. ! Υποστηρίζουν Ελληνες φροντιστές |"ΌΒ "ή ' (*-ι…. , K οποι ση των αιτήματα… τους. & 4— Π ρ σία αστυνοµικού οργά… ρο στο Νοσοκομείο… ιι)ρ(>ρών και νοση- ττρ . λευτικού αττικού… EH Διαιτα… αιτηση" τον πιπεπιΣτιι«Μιογ %… ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ Με απόφαση του υφυπουργού Ε.- θνικής Παιδείας και Θρησκευµά- των K. Στέλιου ΠαπαΘεµελή που… δηµοσιεύθηκε στην Εφηµερίδα της Κυ6ερνήσεως (τεύχος B. [98), o- ρΐσθηκε η. διοικούσα επιτροπή του Πανεπιστημίου Θεσσαλίας, Ως µέλη της διοικούοας Επιτρσ-| πής ορίζονται οι εξής; Πρόεδρος ο Παντ… Λαζαρίδης καθηγητής του Πανεπιστηµίου Θεσσαλονίκης, αν- τιπιρόεδρος ο Ιωάν… Κουκιάδης κα- θηγητής του Πανεπιστηµίου Θεσ- σαλονίκης και µέλη οι HA. X00- στης καθηγητής του Πανεπιστηµί- ου Θεσσαλονίκης. Μιχ… Κοι;ντούρης δήμαρχος Βόλου. Λρ… Λαµπρούλη.ς δήμαρχος Λάρισας και Μαν… Σταυ- ρακάκης λέκτορας της Γεωπονίας στην Α…Γ,Σ…Α… " Αστειο; τ … Ορίστηκαν & ΄δ.ε. τριών-ζώων ΑΕΙ l ΄Ιών πανεπιστημίων Θεσσαλίας, Αίγαίου καί Ιονίου Σταύρος Πάνου, καθηγητής πανεπι- στημίου Ρέγκενσμπουργκ. Νικόλαος Μάργαρης, καθηγητής πα- νεπιστημίου Θεσσαλονίκης. Στρατής Πάλλης, δήµαρχος Μυτι- λήνης. Κωνόταντίνος Κρεατσας. εκπαιδευ- τικός. Του πανεπιστημίου Ιόνιου: Γεώργιος Ρωµαίος. δηµοσιογράφος. πρόεδρος. Σπύρος Ασδραχάς. ίστορικός. αντι- πρόεδρος. Ελλη Γιωτοπούλου-Σισιλιάνου΄ i010- ρικός. Σπυρίδων Τρωγιάννος. καθηγητής Πανεπιστημίου Αθηνών. Διονύσης Σπινέλης. καθηγητής πα- νεπιστημίου Θράκης. Ιωάννης Κούρκουλος. Δήµαρχος Κέρκυρας. Σημειώνεται ότι ανάμεσα στίς όρμο- ) διότητες τής διοικούσης επιτροπής πε- ριλαµ6άνεται ή εκλογή των πρώτων ΐλών Διδακτικού-Ερευνητικού Προ- πικού τών ίδρυμάτων και ή εξασφά- λιση τών όρων για την έναρξη της λειτουργίας τους. ό. ' ": -ξ 7 ν ν γράφο, Πρόεδρο, Σπύρο ,ΑσδραΧά. 'Ιστορικό, 'Αντιπρόεδρο, "Ελλη I'm)- τοπούλου - Σισιλιάνου, "Ιστορικό. ' Σπυρίδωνα Τρωγιάννο, Καθηγητή ' Παν/μίου 'Αθηνών. Διονύση Σπινέλη. - Καθηγητή Παν/μίου Θράκης καί ’Iw- dvvn Κούρκουλο, Δήµαρχο Κέρκυ- ρας. ' Καί τέλος η επιτροπή τού "αν…" ' στηµίου Θεσσαλίας αποτελείται άπό - τούς κ.κ. Παντελή Λαζαρίδη. Keen- ! γητή Παν/μίου Θεσ|νίκης, Πρόεδρο, - 'Ιωάννη Κουκιάδη, Καθηγητή ΑΠΘ-- Αντιπρόεδρο, 'Ηλία ΧούστΤΙ. Καθη- ν… γητή Από… Αριστείδη Λαμπρούλη. Δήμαρχο Λάρισας, Μιχαήλ Κουντού- ' ρη, Δήµαρχο Βόλου καί Μανόλη " Σταυρακάκη, Λέκτορα Γεωπονίας στην AFZA. " (.)! εταιριες. … ο" εκτιµούσαν τις υποχρεώσεις τουςΙ. ' ή Διανα"… … * :; Μιτρόπα ;, ; ΄ ,. ε… "αν… µε…-΄… ΄' … … πλΝεπιπ…ιΑ " Ι , ΑΘΗΝΑ. 25.- το όπουργείο παιδιά. άνακοίνωοε ότι µετά… δημοσίευφ ,… στην. Εφηµερίδα της Κυ8ερνησ * του. διατάγµατος γιά την ίδρυση τών έν τριων νέων πανεπιστηµίων &… . ," Qty/clog καί Ιονίου. συγκροτήθηκε ." ". ιοικουσα επιτροπή καθενός πανεπι- "8…" ως ως: coaching: n. Λαζαρίδ … ης.καθη 1- πρόεδρος. Ιω. Κουκιάδης. καθηγΨ&ΐ u- αντιπρόεδρος. Ηλ. Χούοτης. καθηγη- W της. Αρ… Λαμπρούλης. δήµαρχος Λάρι- (a ζ…. Ώ» Κουντουρης. δήµαρχος 86- ές ου, αν. Σταυρακάκης. λέκτορας ο- γεωπονΙας. ". Αίγαίου: Κων. Σοφούλης. οίκονοµο- ". λόγος. πρόεδρος. Γ εώρ. Κριµπάς. κα- ," θηγητής. αντιπρόεδρος. Κων. Στεφα- νής. καθηγητής. Στ. Πάνου. καθηγη- … της. Νικ. Μάργαρης. καθηγητής. Στρ. .οί Πάλης. δήµαρχος Μυτιλήνης. Κων. ". Κρεατσάς. εκπαιδευτικός. ," Ιόνιου: Γεωργ. Ρωµαίος. δημοσιο- . γράφος. πρόεδρος. Σπ. Λαό α ά : ίστο d Ρ Χ ς. ,… ρικός ντιπρόεδρος. Ελλη Γιωτσ- --ψ-υυιψ3, ιιγνοµγιας, µυωι6 ιικων, ., . . ΄ ξΈ|ωίκϊι΄" "και"… τι,… & Οί διοικούσες - επιτροπές - τριών νέων … Πανεπιστηµίων Συγκροτήθηκαν - μέ υπουργική απόφαση - οί διοικούσες επιτροπές των τριών νέων πανεπιστηµίων ΑΙ- γαίου, 'Ιονίου καί Θεσσαλίας. 'Η Διοικούσα επιτροπή τού Πάνε-. πιστηµίου Αίγαίου αποτελείται άπό τούς κ.κ. Κωνσταντίνο Σοφούλη Οί- κονομολόγο, Πρόεδρο, Γεώργιο Κριμπά, Καθηγητή Παν/μίου ’Aen- νων, 'Αντιπρόεδρο, Κωνσταντίνο Στεφάνη, Καθηγητή Πανεπιστημίου ’Aenvcbv, Σταύρο Πάνου, Καθηγητή Πανεπιστημίου Ρέγκενσπουργκ, Νι- κόλαο Μάργαρη, Καθηγητή Παν/μίου Θεσσαλονίκης, Στρατή Πάλλη, Δή- μαρχο Μυτιλήνης καί Κωνσταντίνο Κρεατσά, Έκπαιδευτικό. _ ΤΟύ Πανεπιστημίου "Ιονίου από τούς κ.κ. Γεώργιο Ρωμαίο. Δημοσιο- πούλου - Σισιλιάνου, Ιστορικός. Σπ. Τρωγιάννος. καθηγητής. Διον. Σπινέ- λης. καθηγητής. Ιωάν. Κούρκουλος. δήµαρχος Κέρκυρας. … … ήτκΑιΝιΑ ΓΡΑΦΕΙΩΝ . TH: Ν. Δ. 3 &…

|ις Ξ Ι' , v . . . . !!… 3 . .:... --.,...,….…>, ,ιιµυι..µγια!,Η%΄υΨι& πιο", ., Με προεδρικα διαταγµατοά 4/86 Tall/ma "ΝΜΜΒΡΜΜρ - . ' . ΄ Μ ' - ' ". ι - , … , % … - 20ι διοικούσες ΄ Οριστηκα V οι 6 8 ' έ""ρΟ"ές ΄ . . . . l - … - . . τριων νέων Ι΄. ' . # .χ , ιν . »; , , , ΄ ϊ ΄ "Ο V N V 80) V AEI Πανεπιστημιων γ … ..… ' Ρ ι. Συγκροτήθηκαν - µε ύπουργική ' , απόφαση - οί διοικούσες επιτροπές Ο Mi 1! οεδ ικά δ τ' , . . . ' τών τριών νέων πανεπιστημίων Αί- - "ί . ρ . ρ "Ξ αγµατα Ι ων πανεπιστηµιων '- γαίου, ’lov(ou καί Θεσσαλίας. που δημοσιυθηκαν στην εφημε- . - - , . . . . . . . . ! Η Διοικούσα επιτροπή του Πανε- ριδα της κυ6ερνηρης. συγκροτη- Θεσσαλιας, Αιγαίου και πιστηµίου Αίγαίου αποτελείται από ! θηκαν οι διοικουσες επιτροπες , τούς κ.κ. Κωνσταντίνο Σοφούλη Οί- (ΔΕ) τών,τριών νέων πανεπιστη- Ιονίου κονομολόγο, Πρόεδρο, Γεωργιο ' μίων τών όποίων την ίδρυση Σ … Π. 9 . ' 5ώΡγμπ?Άνξ?τ?;ζΞ;οΠα;ωΐ8ιτ,ανξίθνΈ : . . … . .. ταυρος ανου. κα ηγητης πανεπι- . . . αποωασιοε η κιτί)ερνηση. στη…… Ρέγκεν σµ Π ου "& - ,Στεφαγη, Καθηγητ1ή ΠανεΕισθτημίου Τα νεοιδρυομενα αυτό πανεπιστήμια Νικόλαος Μόργσρης… καθηγητής πα- ] Αθηνων, Σταύρο ανου, 0 ηγητή : είναι της Θεσσαλίας. τού Αίγαίου καί νεΠιστημίου Θεσσαλονικης… ' Π31;εππΞημίου Ρξγκενσποι:1ργ7, […' του Ιονίου. Στρατής Πάλλης… δήµαρχος Μυτι- ξ 00 λ ηναρη,ΣταθΉηΏλΐν µΔ%ιί Οπως από τό ύπουργείο Παιδείας λήνης. - ξσσ8 838€ ςϊξί Κωνστα1ντίνο ανακοινώθηκε η διοικούσα έπιτροπή Κωνσταντίνος Κρεατσας. έκπαιδευ- ι "Κρξξτσά, 'ΕκπζτιΙδευτικό. : του καθενος'πανεπιστη'μιου. συγκρο- πως… - - , . 31…" σέ σωμα ως έξης: Του πανεπιστηµίου Ιόνιου: ' 30221 κΠ(|1'ζξπρΐ:β8=αίξΐζϊοξ?ξ ' ' ’ - . . . ν - - , ' ' "" """,'΄΄"""΄……΄ απ……" … Γεωργιος Ρωμαιος. δηµοσιογραφος. ν γράφο, πρόεδρο, Σπύρο 'Ασδραχα, Παντελης Λαζαριδης. καθηγητης πα- πρόεδρος. '|στορικό, 'Αντιπρόεδρο, "Ελλη Γιω- . ' νε…ςτημιου Θεσσαλονικης. πρόεδρος. Σπύρος Ασδραχας. ίστορικός, αντι- τοπούλου - Σισιλιανου, '|στορικό, :; Ιωαννης Κουκιόδης. καθηγητής πρόεδρος. ' Σπυρίδωνα Τρωγιαννο: Καθηγητή : Α.Π.Θ.. αντιπρόεδρος. Ελλη rxwronooxou—Zlomldvou. ίστο- ' Παν/µία: ’Aenvwv, Διονυση Σπινέλη, & Ηλίας Χούστης. καθηγητής Α.Π.Θ. ρικός… - Καθηγητή Παν/µίου Θράκης καί *|ω- .. Αριστείδης Λαμπρούλπς. δήµαρχος, Σπυρίδων Τρωγιαννος. καθηγητής άννη Κουρκουλο, Δήµαρχο Κέρκυ- : Λαρισας: . . Πανεπιστημίου Αθηνών. 90;:- , έλ έ Π ΜιΧαηλ Κουντουρης. δηµσρχος Διονύσης ΣΠινέλης. καθηγητης πα- … α" Ο'… "ΠΡΟ" Το"… αν…" Βόλου. … . στημίου Θεσσαλίας αποτελειται από - νεΠιστηµιου Θρακης. τούς κ κ Παντελή Λαζαρίδη Καθη- ς Μανόλης Σταυρακακης. λεκτορας Ιωαννης Κούρκουλος. Δήµαρχος " ’ ή Γεωπονίας στην ΑΓΣΑ . ι γητή Παν/µίου Θεσ|νίκης, Πρόεδρο, , … …' … Κερκύρας. , , … , … - '|ωόννη Κουκιάδη, Καθηγητή Α.Π.Θ., *… Του πανεπιστημιου Αιγσιου: ξηµειωνξΤΟι OTl ΏΏως!) Νις 99…" …' 'Αντιπρόεδρο, Ήλω XoUorn, χαρη- Ο! Κωνσταντίνος Σοφούλης. Οίκονομ΄ο- ) δ'Ο"ΤΤε…ς Της διΡιΐΟυσης… ε"ΕΤρΟ"η9 "' . γητή Α.Π.Θ…. 'Αριστείδη Λαμπρούλη, ε λόγος. πρόεδρος. ριλα.μ6ανεται η ςκλογη των ηρωτων Δήμαρχο Λάρισας, Μιχαήλ Κουντου- _ Γιώργιος Κριμπας, καθηγητής Πανε- άλων όιδ'ακ΄τικου-΄Ερευνητικου Προ- - ρη, Δήµαρχο Βόλου καί Μανόλη … πιστηµίου Αθηνών. αντιπρόεδρος. πικου των ιδρυματων και η έξασφό- Σταυρακάκη, Λέκτορα Γεωπονίας - Κωνσταντίνρς Στεφανής. καθηγητής ζζσ;10333αόρΞζςΥιά τήν έναρξη τής στην ΑΓΣΑ΄ ' . ι . …) πανεπιστημιου Αθηνων. Υ (: . ' Ψ . ! Υποστηριζουν Ελληνες φροντιστες ." ""…-…Ή?… «mom τις ; ελατό] 011 (των αίτηιιάτα)ν τους. . … | i | a ' 2ώ6 . & … ή ΔιονιπΗκ:Αυ , Ξ Π ρ σία αστυνοµικού οργά- :" .EfllTPOI‘IEZ . . .; . ντ'? %) ρο στο Νοσοκοµείο… :: Ε.τΡ|Α…γπο |Δ…4# ινρ(,ρων και νοση- "ΑΝ .… '. .,…..…,…;τ . : λεκτικού πρ Μακρύ… . Ε."|…Μ… . …" … & Αρη…. 25; το υπουργείο παιδείας. 8 Χ . & . νακο …σε τι µετά… δηµοσία; TOY ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ης …. διατάγματος για την ίδρυση τον " ΘΕΣΣΜ|ΑΣ έν …" "… Haven-mums». ΄ , . 3 … ' … Alvalou καί |ονίου. συγκροτήθη"΄ή : , … … …… ". διοικούσα επιτροπή καθενός πανεπι- : Με αποφαση του υφυπουργου ί:- στημίου ώς κής: . θνικης Παιδειας και Θρησκευτικά… ιο θε…ίας:Π.Λαζαρωης,…οη…ής .. των κ… Στέλιου Παπαθεµελή που 'l- πρόεδρος. |… Κουκιάδης, καθηγητής :- δημοσιεύθηκε στην Εφη;µεριδα της u- dwmnbebpog. HA. Χούστης… "ΙΒΜ: ν Κυβερνήσεως (τεύχος B, l98‘) , o. w της… Ap. Λαµπρούλης, δήμαρχος Μ…- u ρίσθηκε η. ΄διοικούσα ετ,τιτροτιη του & ως… Μιχ. Κουντούρης, δήμαρχος 86ο ι- Παν……Τημ'ω ΘΡσσαλας. η)… & λου. Μαν. Σταυρακάκης. λέκτορας lo Ως µέλη της διοικούσας Επιτρο-| … ο. mnofluq. . "ι πής οριζονται οι εξής: Πρόεδρος τ… υ- Αίγαίου: Κων. Σοφούλης, olxovouo- ια ο Παπ… Λαζαρ.δης καθηγητής του u- λόγος. πρόεδρος, Γεώρ. Κριµπάς, κα… ά Πανεπιστηµίου Θεσσαλονικης, αν- Y ," Θηγητής… 6ΠιΠρόεδρος, Κων. Στ'…- …η τιπρόεδρος ο Κοάν… Κουκι'άδης κα- "& καθηγητής. Στ. ndvou. Μπέη…- !- θηγητής του Πανεπιστηµιου Gm: τη τα της, Νικ… Μάργαρης. καθηγητής, Στρ. -ι- σαλονικης καν μέλη οι Ηλ. Χού- θ: οί Πάλης, δήµαρχος Μυτιλήνης. Κων. % στης καθηγητης του Πανεπιστηµι- ., ". καστ…. έκπαιδευτικός. )" ου Θεσσαλονικης. Μιχ… Κομντοσρης ρ ." Ιόνιου: Γεωργ. Pwualoq, δημοσιο- & ξήμαρχος ΐέ>λου… Λιρ. Άαµπριξλ% , ,… ξξΦος. 296εδρος, Σπ. Ασδραχάς' ήµαρΧος οριο… ΚΟκι αν. του… …' 'ρικός ντιπρόοδρος, ε…, …… "|… ρακάκης λεκτορας της Γεωπονίας πουλου - Σισιλιάνου. Ιστορικός. Σ"… ις στην Α…Γ,Σ…Α… ΙΜ'ά"% καθηγητής. Διον. Σπινό- " … ης. ""Πώς. Μαν Κούρκουλ )ν ….) , ς & . ος. Α]Φ.ΝξΔ.Ψ…Σ δήµαρχος Κέρκυρας. . … &€ΓκΑιΝιΑ ΓΡΑΦΕΙΩΝ . …: Ν. Δ.