ΜΑ» 2616601030 Αύγούστου*1975 . ‘IEZTIBAA ΑΘΗΝΩΝ If]; καί Λάζαρος …………νός καί Πρεβελάκης παράλληλοι ΙΝΑΙ ΚΕΡΔΟΣ όχι μόνο γιά τή γενική µας παιδεία, άλλά και γιά τή Θεατρική µας αύ- τογνωσία ή συστηµατική παρουσία- ση τού ποιητικού σύγχρονου θεάτρου µας. Εξ αλλου είναι καί χρέος τό κράτος καί οί κρατικές σκηνές νά φιλοξενούν τά έργα έκείνα, πού, ά- νεξάρτητα άπό τήν Θεατρική τους εύστρχία η τό ίδεολογικό τους δε- ληνεκές είναι καρποί ΄ε΄ντιµης καί πολύχρονης έργασίας καί σο6αρού Τού Κ. Ι΄ΕΩΡΙ'0ΥΣΟΠ0ΥΛ0Υ στοχασµού. "Ας µή δίνουµε πάντα τήν έντύπωση πως 0" αύτό τόν τό- πο μόνο τό πρόχειρο η τό δηµαγω- γικό ή τό άµεσο θέατρο γίνεται άν- τικείµε.νο μέριµνας. ΄Αν υπηρχε µιά ε'πίµονη πολιτική 0’ αύτό τόν το- µέα καί τό είδος θά είχε εύδοκιµή- σει καί οί τεχνίτες θά είχαν δελτι- …. τή γραφή τους. Μόνο πάνω στή σκηνή φαίνονται τά λάθη τής τεχνικής. O Σικελιανός πέθανε καί δέν είδε καµµιά του θεατρική άπό- πειρα παιγµένη καί ό Καζαντζάκης είδε παιγµένο, Eva, νοµίζω, τό χειρό- τερο έργο του, τόν Καποδίστρια. Τυ- χερωτερος ήταν ό Τερζάκης καί 6 Πρε6ελάκης. O Παλαµάς είδε τήν Τρισεύγενη νά παίζεται σο6αρά τρι- 6v1a πέντε χρόνια µετά τή σύνθε- σή της- Κάποτε όµως πρέπει νά άναλη- Φθή µιά έκστρατεία καί νά δή καί η νέα γενιά µαζεµένους τούς Kov1o- τιέρους τού ποιητικού θεάτρου τού αιώνα μας: Τήν «Τρισεύγενη», τή «Ροδόπη» τού Ποριωτη, τή «Μέλισ- σα», τόν «Κολόµ6ο» καί τόν «Πα- λαιολόγο» τού Καζαντζάκη, τόν «Αύ- τοκράτορα Μιχαήλ» τού Τερζάκη, τή «Σύ6ιλλα», τό «Χριστό στή Ρώ- µη», «T6 Θάνατο τού Διγενή» τού Σικελιανού, 16 «Λάζαρο», τό « Η- φαίστειο» καί 16 «Χέρι τού σκοτω- µένου» τού Πρε6ελάκη, 16 «Λάµπρο καί τή Μαρία» τού Σκουλούδη, τόν «Ιούδα» τού Μελά, τήν « 'Αντάρα 1’ "Ανάπλι» τού θεοτοκά, τό «Φω- τεινό» τού Κατηφόρη, τόν « "Αγιο Πρίγκηπα» τής Λυμπεράκη, τήν «Κλυταιµνήστρα» τού Μάτσα, τόν «'Ορέστη» τής Καρέλλη, τά «Έλ- ληνικά Νιάτα», τού Ρότα, τούς «'΄Οµηρους» τού *Ακρίτα, γιά νά &- ναφέρω τά σηµαντικότερα… Πρέπει κάποτε νά τιµηθούν οί µο- νήρεις καί µανικοί πού άδιαφόρησαν γιά τήν έπικαιρότητα καί 16 έµποι ριο καί πάλαιψαν μέ τίς µεγάλες φόρµες, τό άπόλυτο καί τήν άνθρω- πινη πράξη στή κορυφαία της "ε΄κ- ' - . Τοιρκιιι:, Τακτοιις . Σινππιιιιλοι: , ' IIIII "πιο" ' ' ' στον .. Ελληνικο . ' anuu Από…" O ZTPATHZ ΤΣΙΡΚΑΣ, 6 Π. Σ. Σινόπουλος, 6 Κώστας Ταχτσής καί ό Νίκος Γκά… τους, περιλαµ6άνονται μεταξύ 113v Έλλήνων λογοτεχνών πού θά πα- ραστούν στόν << Ελληνικό Μήνα» τού Λονδίνου, τήν έκδήλωση πού θά πΡαΥµατοποιηθη ψαµε ήδη — τόν Νοέµ6ριο στήν αγγλική πρωτεύουσα. . .Ο «ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ MHNAZ) διοργανώνεται 6116 τό « ’lv011106- το Σύγχρονης Τέχνης» τού Λονδί- νου, σέ συνεργασία μέ τό «Συµ- 606AI0 Τεχνων>>, τό «Βρετανικό Συμδούλιο», τόν « "Εθνικό Σύνδε- σμο Βι6λίου» καί άλλες πνευµατι- κές καί καλλιτεχνικές όργανώσεις καί σωματεία τού Λονδίνου, µέ τήν συµπαράσταση τού Γραφείου Τύπου τής έλληνικής πρεσ6είας στήν Αγγλία. . ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ 6ρίσκονται αύιές τίς ήµέρες, δύο από τά 6o:— σικώτερα στελέχη της όργανωτι- κής ομάδας τού << Ινστιτούτου Σύγ χ.:ρονης Τέχνης», & Νόρμαν Ρόζεν- ταλ καί ό Χρηστος |ωακειµίδης, πού έδωσαν, σέ πρόσφατη συζήτη- ση πού είχα µαζί τους, όρισμένες πρόσθετες λεπτοµέρειες γύρω 0:116 τήν μεγάλη τούτη ε,κδήλωση, τήν πρώτη πού γίνεται σέ όποιαδήπο- τε χώρα τού έξωτερικού γιά τόν τόπο μας, καί τήν πολλοστή, στην σειρά των ανάλογων «Μην…» πού πραγµατοποιεί τό << Ινστιτούτο», µέ τελευταίο καί έξαιρετικά έπ . . τ υ χ η µ έ ν 0 παράδειγµα τόν «Γερμανικό Μήνα». ΣΤΗΝ ΔΙΑΡΚΕΙΑ της έκδήλω- σης τού Λονδίνου -- όπου προ- 6λέπονται έκθέσεις εικαστικων τε- χνων καί 6ι6λίων, σεμινάρια, δια- λέξεις, συζητήσεις στρογγυλής τρα πέζης, κινηµατογραφικές προδο- λές καί θεατρικές παραστάσεις… θά περιληφθη καί διάλεξη -- σε- µινάριο τού Στρατη Τσίρκα, σέ συνεργασία μέ τόν Πήτερ Λή6υ, *" πως Υ… αίτερα "τό µοιρολόγτ …. γυναικι...- φραση, τό τραγικό καί τήν 611::ng- ακή τειχοµαχία. 'Οφείλοµε στή νέα γενιά νά δεί- ξουµε πως θητεία στό ειδος δέν µάς λείπει. "Ας κρίνει αυστηρά, 6; κα- ταδικάσει καί πρόθεση καί πραγµά- τωση. Θά σε6αστή τόν αγωνα. Τά δύο κρατικά θέατρα φέτος τί- µησαν τό Σικελιανό καί τόν Πρε6ε- λάκη. Πέρα άπό όµοιες άντιρρήσεις ή έπιφυλάξεις γιά τά έργα ή τίς παραστάσεις, Eva είναι άναµφισ6ή- τητο. Τό κοινό, καί ίδιαίτερα οί νε- ότεροι άνακάλύψαν δύο θαρραλέες φωνές πού υπερασπίζονταν µέ πά- 0ος άτράνταχτες αλήθειες χωρίς νά τίς καπηλεύονται µέ µέσα ύψηλά, μέ φόρμες αύστηρές χωρίς καταφυ- γή σέ Εντυπωσιασµούς, συνθηµατο- λογίες καί ευκολη δηµαγωγία. Καί αύτό δέν είναι λίγο. Ανακάλυψαν έπίσης πως οί θέ- σεις πού πρόδαλλαν τά δύο έργα όχι µονάχα δέν έχουν ξεπεραστή, άλ- λά είναι αιτήµατα άκόµα τού και- ρου καί τού τόπου" κοινοί τόποι τής νέας γενιάς καί άμετάθετοι όροι µιάς σο6αρής άµφισ6ήτησης. Καί 6 Σικελιανός καί 6 Πρε6ε- λάκης τοποθετούν τούς ήρωές τους στήν έσχατιά τής ύπαρξης, τήν καί- ρια ωρα νά όρθωνουν ένα όραμα ζω- ής. Γύρω τους καί µέσα τους πα- λεύουν ή τυπολατρεία, ή σύμ6αση, τά ταξικά καί τά έθνικά συµφέρον- τα, ή καπηλεία τής αλήθειας, τά µονοπώλια των ίδεων, τό έμπόριο των ψυχων καί Ελπίδα του µέλλον- τος κόσµου. Μέσα στήν ταραχή, τή σύχγυση καί τήν άπάτη 6 Διγενής καί 6 Λάζαρος προτείνουν Eva γνή- σιο τρόπο ζωής πού πηγάζει άπό τήν κατάφαση τής ζωής, τήν κατά- φαση καί τή χρήση τού κόσµου. κόσμος είναι ένα θαύµα, ή ζωή είναι µιά δωρεά καί 6 µόνος τρόπος, ό µόνος πόρος είναι ή έλευΘερία. 'Υ- . πάρχει καί στά δύο κείµενα μιά έ- ρωτική σχέση µέ τό σύµπαν. 'Ο άν- θρωπος άποδέχεται τή φύση του µέ- σα στή Φύση καί κοινωνεί µέ τίς ούσίες µέσα ότι, τή χρήση καί τήν πρόσληψη των πρώτων καρπων, τόν οινο καί τόν άρτο. Ο πλάνης Βίος δικαιώνεται µέσα στή φιλό- τητα καί άπωθεί τήν άκαµπτη σύµ6αση πού δεσµεύει, τό µίσος πού χωρίζει, τό σύστηµα πού ταξι- νοµεί, τό συµφέρον πού καταπιέζει, τήν Ιδεολογία πού έπικάθεται στή συνείδηση καί τήν άλλοιωνει. Πρέπει νά πω πως 6 Διγενής τού Σικελιανού "έχει καί άπλούστερη καί λαϊκωτερη τή σύλληψη. Είναι έργο ούσιαστικά αίσιόδοξο. ‘O Λάζαρος τού Πρεόελάκη έχει σύνθετη καί φι- λοσοφικωτερη βάση καί ά………ο. τερο αίτηµα ζωής. Η θεατρική τους φόρµα είναι ά- νάλογη µέ 16 θέµατα πού έπεξεργά- ζεται κάθε ποιητής. 'Ο Σικελιανός ακολουθώντας χαλαρά τήν αρχαία τραγωδία κατασκευάζει, γύρω 6116 Ένα δραµατικά άσθενικό έπεισόδιο, ένα οίκοδόµημα πού στηρίζεται στόν άδρό λόγο πού κινείται πρός τάξ- ξω. Θεατρικά τό οίκοδόμηµα δέ στέ- κεται. Ρητορική έκθεση των πως… άνιξέλικτοι χαρακτήρες καί γραµµι- κή δράση. Στά χορικά, τά Μαώ... ρα πού γράφτηκαν,ποτέ στό ποιη- τικό µας θέατρο, υπάρχει καί λυρι- κή ούσία καί δραματικός-θεατρι- κός στόχος. Δυστυχως, ή παράσταση τού Κρ. Θεάτρου Βορείου "Ελλάδος πού σκη… νοθέτησε 6 K. Κ. Αποστόλου ήταν άνέτοιμη, τουλάχιστον δπως παρου- σιάστηκε στό 'Ηρώδειο. Μέσα στό πολύ ένδιαφέρον ως σκηνική λύση σκη νικό τού κ. Σαχίνη καί τά κακόγου- στα κοστούµια τής κ. Ζαΐµη, οί ή- θοποιοί κινήθηκαν άµήχανα καί πολ- λές φορές άρωµα. ‘0 κ. Πίπας… ΄΄ε΄- το… µιά Μα… είναι ένα χορικό διαμάντι. "Οµως η µαγνητοφωνηµένη µουσική, ή έλλει- ψη συντονισµού καί ή παντελής έλ- λειψη χορευτικής ίκανότητας των σχεδόν έρασιτεχνων τού χορού κατέ- στρεφαν τή σωστή σύλληψη τού σκη- νοθέτη. Πέρα 611’ τήν έκπροσωπηση καί σίγουρη παρουσία τού κ. Βόγλη οί άλλοι ήθοποιοί είναι τελείως άκα- τάλληλοι γιά τό ποιητικό θέατρο, i- διαίτερα έκείνο πού στηρίζεται µόνο στήν ποιητική λέξη. Μένει 6 Κατράκης. "Εσωσε τήν παράσταση. 'Η θεία φωνή του, ή ί… θαγένεια τής Έκφρασης, ό .ρυθµός του πού μετατρέπει τόν 'ι΄αµ6ο σέ σίκείο, άμεσο λόγο καί τό αίωνια έφη6ικό του παράστημα βρήκαν τρό- πο νά ταυτίσουν 16 Διγενή µέ τό μύθο του καί τήν έπικαιρότητα τού µηνύματός του. "Οταν 0 Κατράκης µιλάει έλληνικά δικαιώνεται μιά 0- λόκληρη Λογοτεχνία. .Η φόρµα τού Λάζαρου ξεκινάει άπό τά δυτικά µυστήρια καί τίς MoraIlites, τίς δυτικές ,Ηθολογίες. 'Ο λόγος έσωστρεφής καί στίς κρινόµε- νες θέσεις γκροτέσκος, 6 Πρε6ελά. κής παίζει µέ τό µαυρόασπρο. Τό κείµενο, άρκετά ΄συντοµευµένο, άπόχτησε περισσότερη θεατρικότητα καί όφείλει τό πάν στόν 'Αλέξη Σο- λοµό, ένα σκηνοθέτη πού ξέρει καλά καί ως θεωρητικός τό µεσαιωνικό Θέατρο. Οί λύσεις πού έδωσε 6 K. Καρύδης στό σκηνικό βοήθησαν τό κλασικό χωρισµό σέ έπίπεδα. "Ισως Eva; άλλος χώρος, KI’ όχι τό ‘H- ρώδειο, πού θά εύνοούσε τήν κατά παράταξη άνάπτυξη, όπως στά 'Ι- σπανικά Aquos, νά ήταν καταλληλό- ... . . ., ...… Ώ»ψ; -- ΄ ΕΝΑ ΧΩΡΙΟ… MIA ΕΚΚΛΗΣΙΑ -ΕΝΑ ΔΕΝΔΡ0 ΔΥΣΚΟΛΟΣ τόποςη Σαµαρίνα. Δύσκολη νά τόν φθάσεις από έναν κακόδροµο, γρατσουνισµέ- νο στά πλευρά τής Πίνδου όταν 6ρέ ξει γίνεται έντελως άδιάδατος. Δύ- σκυλος τόπος καί νά τόν χαρεϊς, κα θεός υποχρεώνει τήν ψυχή τού &… θρωπου, σέ κάθε δήμα, νά γυρίζει &… τήν τραχειά όµο.ρφιά τής γκρι- ζόµανρης πέτρας, πού είναι τό μοι Τού . ΚΙΤΣ0Υ A. MAKPH I ναδικό οίκοδο.µικό ύλικό τής .201“:- ρίνας, στή θελκτική χάρη ένός πο- λύχρωµου άνθοδοχείου, ζωγραφισμέ- νου σέ κάποια ποδιά τέµπλου, στή θηλυκιά καµπύλη ένός σκαλισµένου µίσχου. Ενας απρόσµενος λυρισµός 6λασταίνει µέσα σέ σκυθρωπή τρα- χύτητα. 'Εδω τά παράδοξα έγιναν κανόνας καί 1’ άταίριαστα ρυθµός. Καθως άντι-κρύζεις τή «Μεγάλη Πα- ναγιά», τήν κεντρική έκκλησία τού χωριου, 6λ.έπεις νά προόάλλει πίσω της ή πράσινη. φυλλωσι-ά Ενός 60mi- σιου πεύκου. "Ως έδω τίποτα τό πε- ρίεργο. 'Η έκπληξη σέ περιµένει λί- γο αργότερα, όταν προχωρήσεις καί διαπιστώσεις .… τό µεγάλο αυτό δέντρο δέ φύτρωσε στό έδαφος, µά πάνω στή στέγη τής κόγχης τού ίε- "990" 'Αν δέν έχεις έξοικειωθεί µέ τίς ίδιορρυθµίες τής Σαµαρίνας, ψά μας από σωτερικό τού ναού νά &- νακαλύψεις τόν κορμό. Οχι, τό δέν- τρο φύτρωσε πάνω στή στέγη καί .ρίζωσε στόν τοίχο, πού έχει τόσο καλή άρµοση, ωστε ή έπαφή δυνάµε- σα στίς πέτρες του νά µήν άφήνει παρά έλάχιστα περιθωρια στή συν- δετική ύλη. Πότε ιφύτρωσε, κανένας δέν ξέρει. Καί οί γεροντότεροι τό θυµούνται άπό τά παιδικά τους. Πέ- ρασαν χρόνια καί χρόνια. Χιόνια καί άνεµοι 6αθειά στή γή. 'Ακόμα 6λέπεις κορ μούς πεύκων πεσµένους κατά γής &- πό τόν περσινό χειµώνα. ’A16001x0 τό πεύκο τής έκκλησιάς. Κάποτε 6 άνεµος ή ένα πουλί Ε- φεραν τόν ιερό σπόρο στή στέγη κι' εκείνος έπιασε τίς πρωτες του ρί- ζες. KI’ άπό τότε αρχίζει ή ύπο- µονέτική προσπάθεια τού δέντρου νά ζήσει. Εψαξαν στά σκοτεινά οί µι- κρές του ρίζες, έστριψαν, γύρισαν, Βρήκαν τά µυστικά µικρά λαγούµια τού τοίχου, δάγκωσαν τήν πέτρα, ρούφηξαν τή λιγοστή ύγρασία τού τοίχου. Προχόρησαν µέ χίλιους έλι- γµούς, χιλιοστό τό χιλιοστό, κι' ε΄- φτασαν ως τή γή. Τά τελευταια χρό- νια θέλησαν οί Σαµαρινιδτες νά δυναμόσουν τόν άνατολικό τοίχο τής έκ.κλησιάς. Καθώς έσκα6αν αύλάκια δίπλα στήν κόγχη τού ίερού, από… µωσαν τίς ρίζες µέσα στό χωµα. ίδιο σε6ασμό καί στήν όµορφιά τής γκρέµισαν δέντρα ριζωµένα. Τμήμα πρόσοψης τού ναού τού τς8:ξι7άρχη Μιχαήλ. Κρανιά Ολύµπου, Τίς σεδάστηκαν, µά δέν έδειξαν τόν ΄ Μεγάλη Παναγιά Σαµαρίνα. Τό δέντρο στή στέγη τής κόγχης τού ίερού έκκλησ.ίας καί 69:00:“ τσιµεντένια όχυρωµατικά έργα. Τσιµέντο σκέπα- σε καί τήν πέτρινη- -έπίστ… τής πλατείας τού χωριού. Γιατί; Κάποτε, λέει τοπική παράδοση, Eva; παπάς θέλησε νά κόψει τό δέν. τρο γιατί φο6ήθηκε πως Θά γκρέµι- ζε την έκκλησιά. Μέσα σέ σαράντα μέρες πέθανε. Μαζί του θάφτηκε ό- ριστικά καί 6 κίνδυνος άνάλογης έ- πέµ6ασης στά κατοπινά χρόνια. "Ας γινότανε νά πάθαιναν κάποια μικρή άδιαθεσία κι έκείνοι πού πήγαν νά προστατέψουν τό δέντρο µέ τήν &- χαρη τσιµεντένια Μίδα. Μιά µικρή άδιαθεσίσ, τόση µόνο, όση χρειαζό- ταν γιά νά άποθαρρύνει τήν άσκο- πη καί άσκηµη' πρωτο6ουλία τους ! Ει';τυχως ή άσ6έστη μαλάκωσε κάπως τό d‘l‘l’oTflSO'pd. Πάντως τό δέντρο, παρά τήν σα…… παρουσία του, δέν συνδέθηκε µέ ίαµατικές ή άλλες µαγικές ίδιότητες. Τό φαινόµενο τού φντρωµένου πά- νω 0’ έκκλησιά δέντρου δέν είναι µο- ναδικό στήν 'Ελλάδα. Στό καθολι- κό τού µοναστηριού τής 'Αγίας Πα- ρασκευής κοντά στή Σαµαρίνα µ':- τρωσε µιά άναιμιικήι μ…λι'ά. Στή-ι πρόσοψη τής έκκλησίας τού Ταξιάρ- χη Μιχαήλ στό χωριό Κρανιά τού Ο΄λύµπου, χτισµένη στά 1887, φύ- τρωσε πάλι ένα βουνίσιο πεύκο, µά τό ύψος του φτάνει καί δέν φτάνει τό ένάµ'ισυ µέτρο, Είναι .…" 110- ”A ς λύ νέο καί άναπτύσσεται άργά. έλπίσουµε πως δέν θά θεωρηθεί έπι- κίνδυνο. Λέω νά στείλω, γιά καλό καί γιά κακό, στόν παπά τού χω- ριού τό σηµείωµα τούτο µέ ύπο- γραμμι΄σµένες τίς πρωτες φράσεις 6:116 τήν προηγούμενη παράγραφο. Η «Μεγάλη Παναγιά>>-ύπάρχει καί ή Μικρή Παναγιά µά όχι τόσο μικρή-είναι µιά τυπική τρί- κλιτη βασική τής Τουρκοκρατίας μέ αρµονικές αναλογίες. , και Πέτρινο ύπό- _ στεγο μέ τόξα καί χτιστούς κίονες τήν περι6άλλει 6116 τή νότια καί τή δυτική πλευρά. 'Η στέγη της, πλακοσκέπαστη παλιότερα, σήμερα Μ΄ ετσι 6:116 m’I-AaKwré; λαµαρί- νες, όπως καί όλα σχεδόν τά χτί- σµατα τής Σαµαρίνας καί 113v γει- τονικών χωρών. Ανορθόδοξη λύση", πού, όπως λέγεται, έχει έπι6ληθεί 0.116 σο6αρούς στατικούς λόγους. "Ο- σο KI’ άν οι λαµαρίνες έχασαν τή γυαλάδα τους καί πλησιάζουν χρω- µατικά τό σχιστόλιθο, καλό ειναι νά έξετασθεί μιά αλλη λύση. 'Εσωτερικά ή έκκλησία είναι ζω- γραφισµένη 6116 16v ιερέα Χρήστο καί τόν άδελφό του Αντώνιο, γιούς τού Σαµαρινιωτη Παπαϊωάννου. Τό έργο έγινε στά 1829. Τόν πρωτο I5:- . πό τούς δυό αδελφούς, 16 Χρήστο, τόν συναντήσαμε νά άγιογραφεί, στά "39, τήν έκκλησία πού έχτισε ή γυναίκα τού ’AAI'i Πασά, ή κυρά Βα- σιλική στό χωριό Βασιλική των Τρι- κάλων. ‘0 Σαμαρινιωτης ζωγράφος φαίνεται πως κάποια γνωριµία θά είχε μέ τήν έφτανησιωτικη ζωγρα- φική, χωρίς όµως νά έγκαταλείζψει τήν έπαφή του µέ τήν 61/107909:- κή παράδοση. Μέ ίδιαίτερη φροντί- δα ζωγραφίζει τά φυτικά πλουµί- δια των ύφασµάτων. Στήν κολόνα δί- πλα 0-16 στασίδι τού δεξιού ψάλτη διέρχει ζωγραφισµένο Eva ίδιότυπο µνηµόνιο. Επάνω σέ είλητάριο, πού τό ξετυλίγει "Αγγελος, δια6άζουµε όλης τής έδδοµάδας τό «έσπέρας προκείµενου) µέ, τόν στίχο του. Ψά- Amway κάθε o’méyaupa μετά τό «έ- πλύχνιον», τό γνωστό µας «Φως ί- ν.. .». Μέ τή γνωστή από χει- ΄ µογραφσ καί [έντυπα έκκλησιαστικά βιδλία έναλλαγή κόκκινων καί µαύ- μου γραµµάτων σηµειωνει γιά κάθε τής έόδοµάδος: «TH KYPIA- ΚΗ Ιδού ευλογείται τόν Κύριον, στί- χος: 0i έστωτες έν οίκω Κυρίου... TH ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ « O Θεός΄ άντιλή- πως: µου ει΄. στα: έξέλου µε έκ τού ..ΤΩ ΣΑΒΒΑΤΩ O Κύριος 0600‘- Με. στιχ: ένεδύσατο δύναµιν». ‘0 ξυλόγλυπτος Παράδεισος τού τέμπλο… στήν τεχνική των «σκαλι- στδν στόν άέρα» τέµπλων µέ ε΄ν- τη …λυφικότητα καί διαµπερή κενά ανάµεσα στίς µορφές, είναι &- πό τά ωραιότερα δείγµατα τής έπο- χης του. Μέσα σέ πυκνό πλέγµα άι… πο "τι… θέµατα, φίδια, λιοντά- ρια καί αριστερές προβάλλουν άν- θρεπτικές μορφές καί συνθέσεις. "Αγ- Μι, άρχάγγελοι, οί πρωτόπλα- 010:, & Μυστικός Δείπνος, ή Σταύ- ρωση, ή ’A110K06I'1Awo11, ή 'Αποτοµή του '|…υ, 6 Ξύαγγελισµός, Ευ- αγγελιωές, ή Παναγία Βρεφοκρα- τ…, 6 Χριστός ωραίες φιγούρες '" ο… της ποχης, χωρις να προσπα- θούν νά τό ξεπεράσουν, όπως θά γί- νει µερικές δεκαετίες άργότερα. Σέ δεσποτική εΙκόνα τού τέµπλου συ- ναντούµε πάλι τόν τοιχογράφο τής έκκλησίας: «δέησις τού δούλου σου γεωργίου ιερέως καί τοις τέκνοις αυτού είς µνηµόσυνόν τους αιωνιον σωλα (1831) χείρ χ. παπα'ι'ωάν- του σαµαριναίου». )Εδω ό ζωγρά- σας έχει προσαρµοσθει στήν τεχνι- xvi της φορητης εϊκόνας 'Η Μεγάλη Παναγια είναι τό σή- µα τής Σαµαρίνας, όπως ή ’AKpé- πολη τής ΄Αθήνας, 6 Λευκός Πύρ- γος τής Θεσσαλονίκης, τό Τζαµί τού 'Ασλάν Πασια στά Γιάννινα. "Οµως μέ τή Σαμαρίνα δέν τελειω- νει κανένας εύκολα. "Εχει κι άλλες εκκλησίες, έχει σπίτια, βρύσες... Θά συνεχίσουµε, λοιπόν, σ ένα ακόμα ΜΠ0Χ0Ι «ΕΑΝ ΠΟ ΤΙΣ IEAAXII πρωτοΘουλίις τού δερού Φεστι6άλ: ". άπό τήν "Οπερα τού ΄Ι τρου Πράγας τού AupIK: M π ο 6 χ ο υ σ λ α 6 ν ο ύ (ΙΒΜ -1959) νιικό Πάθος»( πάνω στό µυθιστόρημα ζαντζάκη «‘0 Χριστός νεται». Χρέος στοιχειω στικής ένηµέ.ρωσής µας -µ' ένα έργο όμπνευσμέ ένα… σ…Μέα µας Το6 . ΓΙΩΡΓΟΥ ΑΕΙ-ΙΤ ξάρτητα άπό όποιεσδήπ 'ξεις τής κριτικής γιά πού, πάντως, σάν καθ. γραφή (ή δραµατική ει γραφής ώτής είν΄ άλ1 έξαίρεται στό έπίποδο ' ένός ελάσσονος καί πο του συντηρητικού πού 0 το… 0: του άµφιταλο σµια µεταξύ όσπρια… νεοκλασσικισµού. Κύριο προσόν τού όρη μία του. Παρά τίς έξι 4 πράξεις πού, 6έ6αια, μιζαν αίσισδοξία, ξε…µπ. λιγότερο από δυό «Βρες. αγνοούμε τήν τσεχική K π…, στό πρόγραμµα δώσε τήν παρακολούθηε μόνων, τείνοιµε νά πιο 6 συνθέτης - λι.µ.πρεττίι v6: συµπύκνωσε έξυπνα : 4 ούνταµες πράξεις έκα λίδων καζαντζάκειας να… όµως μπορουσε άνάµωα σ ώτ.ή τή 6α| πολύχρωµη καί τόσο ρα άπό τή µιά καί στίς άµφιταλαντεύσεις έν6ς .; µικού συνθέτη όπως 6 Καμµιά φο6άμαστε. Τό Πόθος» τού Μαρτινού ξ τε... έλληνικό «µήτε καί ' εύστοχη ίσως νά ήταν τού τίτλου «"Ελληνικό Π Δυστυχύς στό δρα… 0'16:an τού συνθέτη δέν νονταν µήτε ή πλατειά κ τε τό ρυθμικό νεύρο. ' τω γραφή άµφιταλαντ,ι χως "µεταξύ άριόζο καί . "Εδω κι έ…] τήν "πιο για…… µελη. συνηθως κότατα έναρµονιο1μέ… λιές καλές συγχορδίες προστίθενται τά μπα; ράλικής ένοραήστρωη «µοντέρνες» ύποτίθεται * λ.χ. «τρέιµολι» κοντρο «φλάττορτσουνγκε» φλό ποια περάσματα & λά (στό πανηγύρι τά έγχε «Ιστορία τού στ…… …- σηµείωµα. ΆΝΑΚΟΙΝΩΣΙΣ… 1. εκροειε ΜετΑτνεψιΜοτ "σπαει…" AA- α) Αϊ. νέαι µετοχαί έκδίδοπαι Γ| Ει PA'I'KH …- ΠΑτΡΔ'ι'κι ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΒΑΜΒΑΚΟΣ Α.Ε. άπασαι &: κοινοί τ.

ΘΜιΑ ΜικΡΗ ΕκΔοΣιΣ ΠΑ τι-ιΝ]Θ EPA & NTHN ΕΛΛΑΣ Ε.π.Ε1. Κ|ΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΑ| ΔΙΑΦΗΜΙΣΕΙΣ, ΣΤΑΔ|ΟΥ 39. ΤΗΛ. 312.101-2-3-4 O ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΠΙΟ ρΘΕΤΙΚΟ ΜΕΣΟΝ ΔΙΔΦΗΜΙΣΕΩΣ Εϊναι μεγάλη ή άνάτττυξις τής κινηµατογραφικής διαφηµίσεως στήν "Ελλάδα, τά τελευταϊα χρό- νια. Kori ή άνάπτυξις αύτή ξακο- λουΘεϊ, μέ τον ρυθμό πού oi δια- φημιζόµενοι συνειδητοποιούν τε: γεγονός ότι ο κινηματογράφος ει- ναι άποτελεσματικώτατο μέσον διαφημίσεως. Ειναι άναμφισβήτητο ότι 6 κι- νηματογράφος ειναι ή πλεονεκτι- κώτερη μορφή έπικοινωνίας πού Μιά τελευταία έγχρωμη παραγωγή στά στούντιο τής ΠΕΡΑ & ΝΤΗΝ μπόρεσε να πετύχη ώς τώρα 6 πολιτισμός. Γι' αύτό ή «έβδόμη τέχνη» €- χει όνομασθή και «συνισταμένη όλων των τεχνών», επειδή ακρι- βώς τις περιλαμβάνει όλες, επειδή μπορεϊ να έκφραση μόνη της πε- ρισσότερα απ' όσα οΐ άλλες τέ- χνες δεν μπορούν να εκφράσουν παρά µόνο χωριστά. 'Η έκδοσις αυτή τής ΠΕΡΑ & ΝΤΗΝ ΕΛΛΑΣ ε΄χει σκοπό να σας κάνη να γνωρίσετε ακόμη πιό πολύ, ακόµη πιό καλά τε: πλεο- νεκτήµατα του κινηματογράφου. Πλεονεκτήματα πού εγγυώνται τήν άπόδοσι τής διαφημίσεώς σας. Πλεονεκτήματα πού αξιοποιούν τά χρήματά σας καί διασφαλί- ζουν τήν αποτελεσματική σας δηµοσιότητα, για τήν πρόοδο της έπιχειρήσεώς σας. 2 Πλεονεκτεί Ii διαφήµισις µέ τήν έδδόµη τέχνη fl KINHMMOI'PIIIIIIIZ Η… τι 'ΖΩΝτπΝ" ιιιιιι…ιιιιιι-… M1212 Πραγματοποιεί την κάθε σύλληψι της ,φαντασίας Kai άποδίδει µέ την µεγαλύτερη πιστότητα κάθε πραγµατικότητα 'Ο κινηματογράφος Elven τό μό- νο μέσον μαζικής επικοινωνίας πού μπορεϊ να δώση μαζι ωραιες ζων- τανές εϊκόνες καί ήχο, όμιλία και μουσική. 'Ο κινηματογράφος εϊναι τό μό- νο μέσον πού μπορεϊ να προσφέ- ρη τήν ζωντανή κίνησι. Σε κανέ- να άλλο μέσον επικοινωνίας δεν μπορεϊ να παρουσιασθτ"1, με τόση πληρότητα, κανένα θέμα, ε'ι΄τε πραγματικό, ε'ι΄τε φανταστικό. Σε κανένα άλλο μέσο δεν υπάρχουν ταυτόχρονα oi τόσες πολλές δυνατότητες για vc'x δοθή ή πι- στότερη, ή καθολικώτερη, ή έναρ- γέστερη εικόνα της πραγματικό- τητος ή για να έπιτευχθή τό φαν- ταστικώτερο, τό πιο απίθανο «εφφέ». Και στήν 'Ελλάδα, καθώς και σ' όλο τόν κόσμο 6 κινηματογρά- φος, µε τήν μεγάλη επιρροή του στό κοινό, έχει καθιερωθή σάν ό ύπ' αριθ. l φορεύς τοι? modus vivendi. 'Ενω κάποτε ελεγαν «τό διάβασα στήν εφημερίδα», λέμε τώρα «τό ε*ιδα στόν κινηματο- γράφο». Kori αύτό τό «εϊδα» έχει πολύ περισσότερη βαρύτητα ά- πό τό «διάβασα» ή «άκουσα». Γι' αύτό και εϊναι παρατηρη- μένη µία προσπάθεια μιμήσεως 3 'H καταπληκτική μηχανή OXBERRY αποτελεί τό καύχημα τών στούντιΌ τής ΠΕΡΑ & ΝΤΗΝ. Με τήν μηχανή αύτή δ διαφημιζόμενος έχει τήν δυνατότητα άπιθάνων τεχνικών έφφέ για τόν θεαματικό πλούτο τής ταινίας του. ' ) Παραγωγή IIEPA & NTHN Τό χρώµα : τό άτού τής ζων- τάνιας T00 κινηµατογράφου του κινηματογράφου άπό τά άλ- λα μέσα επικοινωνίας, μία τάσις, ή όποία στήν 'Ελλάδα δεν έχει πολλά χρόνια πού εµφανίζεται, είναι όμως τώρα πολύ αϊσθητή: όλο καί περισσότερες φωτογρα- φίες στόν τύπο, όλο καί πιό πολ- λή προσοχή στήν έμφάνισι, φρον- τίδα για τήν όπτική γοητεία του αναγνώστη, χρώματα, σινερομάν- τζα. Προσπαθούν να κάνουν τόν αναγνώστη να οίσθάνεται όσο τό δυνατόν λιγώτερο αναγνώστης καί όσο τό δυνατόν περισσότερο θεατής. Καί τό ραδιόφωνο δέν ύστερεϊ στήν 'ι΄δια έπιδίωξι, προσπαθών- τας άναλόγως, µε όσα «εφφέ» μπορεί, μέ όση σκηνοθεσία, να κάμη τόν ακροατή να φαντασθή, να ίδή... χωρίς να βλέπη. "Οσο για τήν τηλεόρασι είναι ακόµη πολύ ένωρίς για να μιλήση κανείς για τεχνική επάρκεια. 'Η απόδοσις των εϊκόνων καί των διαφηµίσεων τής µικρής όθό- νης δέν µπορεί να συγκριθή με τόν κινηματογράφο, ό όποϊος άλ- λωστε έκτός από τό µέγεθος καί τήν θεαματικότητα της εϊκόνας ύ- περέχει καί µέ ένα ανυπέρβλητο ατού : τό χρώμα. ~ το IIIXMMIMO Μόνο στόν ιανηµατσγρόφσ όλσι6λέπσυν όποχρεωτικά τήν διαφήµισί σας. "ολοι ανεξαιρέτως σίδεαταί περιµένουν τό µήνυµά σας καθηλωµένσι ! 6 Έκτός από τήν άπροσμέτρητη εκφραστική όπεροχή του, 6 κινη- ματογράφος πλεονεκτε΄ι και μ, ένα πρόσθετο στοιχείο 'ιδιαιτέρας ση- μασίας. Τό στοιχείο αύτό είναι ή ειδική ψυχολογική κατάστασις τοι": θεατού, πού είναι ή πιό δεκτική για μηνύματα επικοινωνίας. 'Ο κινηματογράφος είναι τό μό- νο μέσον επικοινωνίας ποθ προσ- φέρει Eva κοινό α'ιχμάλωτο, καθη- λωμένο να δεχθή μηνύματα. 'Ο κάθε θεατής τοι") κινηματογράφου είναι βέβαιον ότι θα Ξιδή καί θα ά- κούση τό κάθε κινηματογραφικό διαφημιστικό μήνυμα, πού είναι απόλυτα ενσωματωμένο στήν πα- ράστασι καί δεν παίζεται στό διά- λειμμα. aAm‘) όλα τα διαφημιστικά μέσα μόνο στήν μεγάλη όθόνη θπάρχει εγγυημένη ή προσοχή όλου τοι") κοι- νού. Διότι στόν κινηματογράφο, τό κοινό όχι μόνο δεν μπορεί να μή δή αλλά έρχεται σκόπιμα για να' ) δή. Είναι τό μόνο κοινό πού περι- µένει τόν διαφημιζόμενο νά τοι": δείξη. Γι, αότόν τόν λόγο είναι καί τό μόνο ασφαλώς μετρημένο κοινό στήν διαφήμισι. Κάθε είσιτήριο αίθούσης σημαίνει κι, ε΄ναν άνθρώ- πινο δέκτη τών διαφημίσεών σας, :; Μία άλλη τελευταία παραγωγή ΠΕΡΑ & ΝΤΗΝ ΕΝΑ ΜΕΣΟΝ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ )ΤΟΥΣ ΕΛΛΗΝΕΣ ,Από διάφορες άδικες έρευνες έχει &ποδειχθή πώς όσο πιό μορ- φωµένος είναι κανείς, τόσο πιό τακτικά πηγαίνει στόν κινηματο- γράφο. 'Αλλά καί οί κατωτέρας ή έλλειποΒς μορφώσεως άνθρωποι, μόνο μέ τόν κινηματογράφο μπο- ροδν να καλυφθοδν αποτελεσματι- κώτατα. Δέν εΐναι δηλαδή 6 κινηματο- 7 'Ο κινηματογράφος ταιριάζει στό ελληνικό κοινό πιό πολύ γράφος, απλώς, ένα μέσον επικοι- νωνίας πού έρχεται σ' έπαφή με όλους τούς "Ελληνες. Είναι καί μέ- σον πού όλοι καταλαβαίνουν. Διότι είναι όπτικοακουστικό μέσον. 'Ο κινηματογραφος είναι ένα &… ποδοτικώτατο µέσον επικοινωνίας καί διαφημίσεως, όχι μόνον για τα βασικά πλεονεκτήματά του ώς ' , | \ I … μεσω αλλα και λογω της συγκε- κριμένης απηχησεώς του στό έλ- ληνικό κοινό. Λόγω το?» χαρακτή- ρος τοΒ έλληνικοΒ κοινοί). U Υ \ | Ν | Οσον αφορα την φυσι του ελ- ληνικοι") κοινο?) θα έπρεπε να όπο- γραμμισθοδν καί ώρισµένα ακόμη στοιχεία. 'Η ελληνική νοοτροπία καί ψυ- χοσύνθεσις ακροβατεΈ ανάμεσα σε τεράστιες αντιφάσεις. 'Ο "Ελλη- νας είναι δύσπιστος, σκεπτικιστης. Είναι όμως καί ενθουσιώδης άρ- -: Ν Ν Ι' I | κει να βρεθη - όπως λεμε - το κουμπί του. Νά μιλήση ή διαφήμισις σ, ένα | I \ \ \ , τετοιο κοινο, δε θα το κατορθωση λ \ I '\ , ποτε με λογοτεχνία η φιλολογία. Χρειάζεται ζωντάνια καί παρα- στατικότης. Καί οί όπτικοακουστι- κες δυνατότητες τοΒ κινηματογρά- φου είναι ακριβώς, ό,τι περισσό- τερο μπορεί να δώση ή διαφημι- σις σ, ένα τέτοιο κοινό, δύσκολο στήν ψυχολογία καί στήν κρίσι. 8 ΣτοΝ κιΝΗΜΑτοΓΡΑΦο ο ΕΛΛΗΝΑΣ ΔιΑΣκΕΔΑΖΕ| KAI &… ') ικΑΝοποιΕ|τΑι ΟΠΠΚΑ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΑ PALMOLIVE ΄ Δύο ακόμη από τίς τελευταίες έγχρωμες . ΄ παραγωγές της HEPA & NTHN REXONA H ΜΕΓΑΛΗ ΟΘΟΝΗ Δ|ΝΕ| ΖΩΝΤΑΝΑ ) ) TO MHNYMA ΣΑΣ Σύμφωνα μέ τήν ,Εθνική Στατιστική 'Υπη- , ο ρεσία "Ελλάδος, τα διατεθέντα κινηματογραφικά & είσιτήρια σηµείωσαν τήν έξής αόξησι µέσα σέ -… μία 12ετία. Σεξ πολλούς γεννάται τό έρώτη- Ξ µα: Πόσοι είναι οί Οεαταί; Ποιό ' είναι τό κοινό τοό κινηµατογράφου 1 95 6 56. 91 8 . 637 στήν ΄Ελλάδα; Σύμφωνα µέ στοιχεία απόλυτα '] ήλεγμένα καί ασφαλή ('Εθνική 0ΛΟ| ' ΄ 1 960 84.1 64.6 1 1 Στατιστική Υπηρεσία) ό ετήσιος ' αριθµός θεατών κινηµατογράφου » στήν χώρα μας φθάνει τα 140.000. 000. Ο αριθµός αύτός δείχνει µία αόξησι μεγαλύτερη από 100% έναν- 1 96 8 || 3'7 .400.99 6 τι τοδ πρό 10ετίας αντιστοίχου. καί Oi Καί τόν αριθμόν αύτόν σχηματί- 'Ι 4 964 1 ’I 0.000.000 ζουν άνθρωποι όλων των πνευμα- τικών ή είσοδηµ.ατικδν τάξεων. µ|σο| " . , , Υ , I Οσο δε μια ταξις ειναι ανωτερα, τόσο συχνότερα πηγαίνει στόν κι- νηµατογράφο. Αύτό αποδεικνύεται "Ελληνες από στοιχεία έρευνδν πού έχουν ΚΑΝΕΝΑ ΑΛΛΟ ΜΕΣΟΝ γίνει. ' Υ * .] ! πανε Γενικα είναι γνωστο οτι ο κινη- ματογράφος αποτελεί τήν ύπ' αριθ. ΔΙΑΦΗΜΙΣΕΩΣ 1 αναψυχή, διασκέδασι καί ψυχο- µιά πνευµατική τροφή τσ?» ελληνικοι") κοινοδ. Καί δπάρχουν στοιχεία ότι . ΔΕΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΤΟΣΟ τό 1/2 των ενηλίκων κατοίκων πε- Φορά ( , ί ) ριοχής τέως διοικήσεως Π ρωτευού- _ σης πηγαίνουν τούλάχιστον μία φο- TfiV ΑΛΜΑΤΩΔΗ ΑΥΞΗΣΙ ρα τήν εβδοµάδα στόν κινηματο- γράφο. Καί στήν έπαρχία, τό ίδιο. . Είναι βέβαιο ότι αότήν τήν θέσι, έδδοµαδα ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ ΤΟΥ τήν διείσδυσι καί τήν έξέλιξι τοι") κινηµατογράφου σε κοινό, δεν έμ- φανίζει κανένα άλλο μέσον. τουλάχιστον! ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΧΡΟΝΙΑ ! 10 11 Η ΩΡΓΑΝΩΜΕΝΗ 12 Μόνο στόν κινηµατογράφο ή διαφήμισις είναι απόλυτα ώργανωµένη µε πλήρη εθνική κάλυψι σ' όλη τήν 'Ελλάδα Δεν ύπάρχει αμφιβολία ότι 1101- ξιοποίησις τού κινηματογράφου εί- ναι θε΄μα καλής όργανώσεως τού µέσου αυτού διαφημιστικώς. Θα παρέμεναν αφηρημένες έν- νοιες όλα τα πλεονεκτήματα τού μέσου, αν δεν υπήρχε ή διαφηµι- στική όργάνωσις τού κινηµατογρά- φου στήν 'Ελλάδα. "Η όργάνωοις αυτή τού κινημα- τογράφου καί ή μεγάλη πρόοδός του ώς διαφημιστικού μέσου στήν χώρα µας, συνδέονται μέ τήν εται- ρία κινηματογραφικών διαφηµίσε- ων «Πέρλ καί Ντήν =Ελλάς», πού είναι 6 ελληνικός κλάδος τού μεγα- λύτερου διεθνούς όργανισμού κινη- µατογραφικής διαφημίσεως «Pearl and Dean», δ όποίος εδρεύει στό Λονδίνο καί έξαπλούται σε όλον τόν κόσμο. 'Η …Πέρλ καί Ντήν 'Ελλάςι., έ- χει ύπό τόν αποκλειστικό έλεγχό της διαφημιστικώς τα 3/4 τού κοι- νού τών έλληνικών κινηµατογρά- φων. Είναι δ όργανισµός πού μποτ ρεί να πή κανείς έδημιούργησε τόν κινηματογράφο, σαν ανεξάρτητο διαφηµιστικό μέσο στήν ΄Ελλάδα, έξασφαλίζοντάς του πλήρη εθνική κάλυψι καί ύψηλή ποιότητα. Πρό τής ίδρύσεως τής «Ι΄Ιέρλ καί Ντήν» οί κινηματογράφοι, τό πλείστον, έλέγχοντο διαφηµιστι- ία ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ κώς από εταιρείες καί γραφεία διαφημίσεων, διαχειριζόμενα έν γέ- νει κονδύλια πελατών, προωρισμέ- να για διάφορα μέσα. Είναι γνωστόν ότι μία από τίς θεµελιώδεις αρχές ύγιούς διαφημί- σεως είναι ή ανεξαρτησία μεταξύ .τών διαφόρων μέσων, καί ή ανε- αρτησία τών µέσων από τούς δια- φημιστας οί δπο"ιοι εκπροσωπούν τούς πελάτας των καί διαχειρίζον- ται τούς λογαριασμούς των. "Η :Πέρλ καί Ντήν 811101011191- βώς εταιρεία παροχής καί αξιοποιή- σεως ενός μέσου, τού κινηµατο- γράφου καί μόνον. Στούς κινηµατογράφους πού έ- χει ύπό τόν αποκλειστικό έλεγχό της, ή «Πέρλ καί Ντήν» έχει κα- τορθώσει να έξαλείψη τό γενικό άλ- λοτε φαινόμενο τής προβολής τών δι αφημίσεων μέ αναμμένα φώτα. Στίς αίθουσες τής «Πέρλ καί Ντήν» — όπως πρώτη αύτή στήν "Ελλάδα καθιέρωσε — οί διαφηµί- 'εις αποτελούν μέρος τής προβολής, ένσωματωμένο στό πρόγραµμα. Γί- νονται μέ απολύτως σβυστα φώτα, μέ ταξί καί επιμέλεια, πού εξασφα- λίζονται από αδιάλειπτο έλεγχο. Παντού, όπου στήν "Ελλάδα ύ- πάρχουν αίθουσες της, ή «Περλ καί Ντήν» έχει επιτύχει να ανεβάση τό κύρος τής διαφημίσεως στό κοι- νό τού κινηματογράφου, µέ τόν έλεγχο τής ποιότητος καί τής αί- σθητικής τών προβαλλομένων δια- φημιστικών ταινιών. Στόν τομέα αυτόν έχει συμβάλει σημαντικά καί δ κλάδος παραγω- γής διαφημιστικών ταινιών τής «Πέρλ καί Ντήν», τα στούντιό της. Πρέπει να σημειωθή ότι 6 έλεγ- χος αυτός τής ποιότητος 11111011- σθητικής τών διαφημιστικών ται- νιών, στούς κινηµατογράφους τής «Πέρλ καί Ντήν», αποτελεί πρω- τοπορία της όχι µόνο στήν κινη- ματογραφική αλλά καί σέ όλη τήν ελληνική διαφήμισι. Σημαίνει λοιπόν πολλα ό κινη- ματογράφος στήν 'Ελλάδα ώς μέ- σον διαφημίσεως καί από πλευράς όργανώσεως. Σχετικώς θα έπρεπε να προστεθή καί μία ακόμη αξιό- λογη δυνατότης, πού δ κινηματο- γράφος παρέχει στούς "Ελληνες διαφημιζομένους. Είναι ή εύχέρεια κλιμακώσεως τού διαφηµιστικού προγράμµατος από τήν πλέον εύ- ρε"ια ώς τήν πιό περιωρισμένη το- πική βάσι, από δλόκληρη τήν Έλ- λάδα έως µία πόλη ή συνοικία μόνο. Μπορεί κανείς να έπιλέξη τούς κι- νηµατογράφους πού τόν ένδιαφέ- ρουν τοπικώς καί έχει στήν διάθε- σί του τόν ακριβή αριθμόν είσιτη- ρίων πού πραγματοποιούν. 13 ' 0 ΙΙΙΙΙΙ|ΜΙΙΤ0Ι΄|'ΙΙΦ0Σ ολόκληρη Τήν έ6δοµαδα µέ 9.331 δρχ. τό µέτρο προ6αλλετε τήν ταινία σας σ' όλη τήν (Ελλάδα! 14 Γεννάται τό έρώτημα: είναι βέβαια αποτελεσματικώτατο να διαφηµίζεται κανείς στόν κινημα- τογράφο, μήπως όμως είναι &… κριβα ; *Η απάντησις πρέπει νά 800‘.~ µέ αριθμούς. Αύτήν τήν έποχή, για να κα- λύψη κανείς μέ καθηµερινή κινη- ματογραφική διαφήµιση όλη τήν 'Ελλάδα, θέλει έβδοµαδιαίως κατά µέτρου ακριβώς 9.331 δρχ. Καί άς δούμε, αναλυτικώτερα, πόθεν προέρχεται τό ποσόν αύτό. Κατ' αρχήν, ή µέση τιμή έβδο- μαδιαίας προβολής κατά μέτρου στίς χειμερινές αίθουσες είναι 18.96 δρχ. Μέ τήν τιµή αύτή μπορεί νά προβάλη κανείς σέ 492 αίθουσες τής «Πέρλ καί Ντήν», πού είναι προσεκτικά διαλεγμένες σέ όλες τίς έλληνικές πόλεις 5.000 κατοί κών καί άνω καί σέ ώρισμένες µι- ' κρότερες. Πολλαπλασιάζοντας 492Χ18.96 έχοµε τό προαναφερθέν ποσό τών 9.331 δρχ. Καί έρχόμεθα στό τελευταίο γεννώμενο έρώτημα: Παρ' όλα όσα έξετέθησαν µέχρι τώρα, πώς -΄ ΙΙΕΙΙ ΕΙΙΙΙΙ| έξηγείται τό φαινόμενο ότι μερι- κές διαφημιστικές έταιρείε; δέν εύ- νοούν τήν διάδοσι τής κινηματο- γραφικής διαφημίσεως καί πολ- λές φορές δέν τής αφιερώνουν πα- ρά μόνον ένα μικρό ποσοστό από τά-κονδύλια πού διαχειρίζονται; Ποιός είναι 6 λόγος; Δέν είναι πάντως πρός τό συµ- φέρον τών διαφηµιζομένων. Είναι ή μόνη βεβαία απάντη- σις πού μπορεί νά δοΘή. Καί οί διαφηµιζόμενοι όλο καί περισσότερο τό κατανοούν. Γι' αύτό καί στρέφονται όλο καί πε- ρισσότερο στήν κινηµατογραφι- κή διαφήμισι. Πρέπει να τονισθή ότι ή «Πέρλ καί Ντήν» δέν έρχεται σέ απ' εύ- θείας έπαφή μέ διαφημιζομένους, τών όποίων τούς λογαριασμούς διαχειρίζονται κατ' αποκλειστι- κότητα διαφημιστικές έταιρείες, έ- κτός έάν τό ζητήση ό διαφημιζό- μενος ή αγνοείται τό μέσον τού κινηματογράφου. Είναι αδύνατος, αλλωστε, ή πρόοδος τής διαφημίσεως χωρίς τήν όμαλή σχέσι καί συνεργασία διαφηµιζομένων, µέσων καί διαφη- μιστών. ΠΙΙΡΙΒθΣ "ολο καί πιό πολλοί διαφηµιζόµενοι στρέφονται στήν κινηµατογραφική διαφήµισι. Διότι συµφέρει αποδίδει. 15 ΣΤΟ ΠΡΟΣΕΧΕΣ ΜΑΣ EN‘I'YI10 δα περιγράψωµε αναλυτικώτερα τήν ΟΡΓΑΝΩΝ KAI το ΣΥΣΤΗΜΑ πΡοΓΡΑΜΜΑτιΣΜοΥ (PROGRAMMA'I'ION) τής κινηµατογραφικής διαφηµίσεως ΓΙΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΣΕ Ο,ΤΙ ΑΦΟΡΑ ΤΗΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΙ απευθυνθήτε : ΠΕΡΑ & ΝΤΗΝ ΕΛΛΑΣ Ε. Π.Ε. Σταδίου 39 - Τηλ. 312.101-2-3-4.